有关绘画（第2/3页）

那个时代，连幕府官员见到美国人或英国人时都要诚惶诚恐地点头哈腰。实施某项政策后，龟游就被迫向那个美国人出卖肉体。

向美国人……！她显示了满腔的大和女子的气概。龟游将日本女子的意气寄托在一首诗歌后，视死如归。她这种宁死不屈的坚强精神，正是当代女人应该学习的。

女子当自强不息——那时的我想通过这幅画，把这番道理告诉世间的女子。

每次读到龟游这首诗，我便想起那位高喊“打倒英美”的水户的先觉者——藤田东湖的和歌：

渡海而来美利坚，乌云掩日暗无光。天日之邦本灿烂，振臂一挥显神通。伊势海滨蛮夷近，神风乍起发神力。涛涛海水洪波起，打倒黑船沉海底。

游女龟游在辞世之诗中展现的气概，完全不亚于东湖攘夷的强烈呼声。

即是说，《游女龟游》这幅作品也是我发出的一声声呐喊。

关于这幅画，我想起了那起展览会恶作剧事件。

因为罕见的题材，这幅画引起了会场的热议，前来观看的人络绎不绝。

然而，有人却对我这个女画家的名声眼红。展览期间，某个品行不端的人竟然瞄准看守的间隙，用铅笔涂花了龟游的脸。

事务所的人发现后，来到我家，只跟我打了声招呼：“大事不好了。不知谁在你的画上乱涂乱画。要是这么展览下去也太难看了，就请你趁这早晨来修补一下吧。”他说完，连一点歉意都没有，还摆出事不关己的模样。

看他这种态度，我很是不满意。画游女的时候，我从心底呐喊着：“女人当自强！”所以心生愤怒，回答道：“是谁干的？能干出这么卑怯行径的人，恐怕对我抱有很大的成见吧。既然这样，就别玷污我的画，他想涂墨，就直接往我脸上涂好了。没关系，那幅画就请这么继续展览下去。偷偷摸摸地修补之类，我可干不出那么自以为是的事来。”

看我是一介女人就小瞧我的事务所工作人员，也被这强硬的态度震慑住了，慌忙就看管不善向我正式道歉。所以，我没有继续追究下去。

在接下来的展览期间，这幅画被一个奇怪的人看中了，没过多久展期要结束的时候，他找到我说想要这幅画。我慎重起见，用黄莺粪便(4)去除了龟游脸上的污迹，就把画给他了。从那以后就无法判明犯人是何人了。

焰

在我众多作品中，《焰》是唯一一幅凄婉动人的画。

我所画的中年女子的嫉妒之火——一念涌起，便像烈焰般熊熊燃烧起来。

在谣曲《葵上》中，有一个角色是六条御息所的生灵(5)，我由此获得灵感创作了这幅画。原本它叫《生灵》，我后来觉得这个题目太过直白，左思右想也没想出好题目，就找谣曲老师金刚岩先生请教，老师说：“‘生灵’也叫‘恶灵’，这幅画如果叫‘恶灵’，听上去和生灵大同小异——干脆叫‘焰’呢？”

承蒙老师赐教，这个焰字与图样完全相符，所以我决定把这幅画叫《焰》。

画中的女子葵上生活在光源氏时期，但在人物装扮上，我却采用了桃山风格。

执着这种事，如果放在好的方面会催生出炽热的情感，助人顺利完成任务；不过稍有闪失，女人的一念——化身成诅咒人类的生灵，便会顺势产生非常好的结果，或招致完全相反的坏结果。

为什么会画如此凄艳的画？连我自己也百思不得其解。那时我在艺术的道路上陷入委顿，苦苦挣扎、想努力寻求摆脱困境的方法，便将这种执着的心情投入到这幅画中了。

《焰》作于大正七年，是参加文展的作品。

创作这幅画的时候，我居然不可思议地走出了之前的困境，又接着画了《天女》。

天之女与焰之女恰恰相反，她温婉可人，向着天上飞舞而去——在停滞不前的时候、工作毫无成果的时候，我断然创造出如此凄艳风格，或许这也是打开局面的方法之一。现在回想起来，《焰》中的人物依然散发出骇人的气息。

序之舞

《序之舞》参加过昭和十一年度文部省美术展览会，在我作品里也是一幅力作。

画中的人物是我认为最理想的女性形象，同时也是最欣赏的“女性之姿”。

这幅画描绘的是现代上流家庭中的闺秀风俗。即使在仕舞里，序之舞也让人感到宁静高雅，因此，我打算以此表现出女性那优美刚毅、不可侵犯的气质。

序之舞是站在固定位置上表演的舞蹈，我选择画二段下(6)的舞姿。

我想在这幅画中表现出深藏在女性心中、不为任何人冒犯的坚强意志。

最终，人物那略带几分古典的、优美端然的情愫便跃然纸上了。

我儿子松篁的妻子种子、谣曲老师的女儿以及我的女学生们都是这幅画的模特儿。为了构图，我还让种子去找京都最好的盘发师傅，给她盘最高贵的金高岛田，并让她穿上华美的出嫁礼服长袖和服，帮她系好圆带(7)。