忆马季老师二三事（第4/8页）

我与马季（右）

马老师一共给我修改了四个作品，一个是1979年他说的《约会》；另一个是《师傅和我》，就是1971年全国都在说的那一段；还有一个《指妈为马》，这段相声也是电台、电视台保留的节目；还有就是2004年春晚的《十二生肖大拜年》。

1989年，我出了一盒带子。那年我正歇着什么都没做，突发奇想那年是马年，姓马的艺术家多，是不是出盘带子呀？我打电话把这个创意告诉张和平，张和平一听是个好主意，我们就一起策划这盘带子。我们总结了一下，姓马的艺术家有马季、马三立、马玉涛、马泰、马国光、马兰，正好六个。节目都由我来写。

马季老师和马三立老师的段子写好后，给马泰写了一段评戏《马灯》；给马兰写了一段黄梅戏也与马有关；马玉涛老师唱的是《马儿你慢些跑》；马国光老师的词也写好了，由于马国光老师突然病逝，缺了一马。六马少一马怎么办？还是张和平有高招，想起了才旦卓玛，还是六马。

我是第一次给马三立老师写相声。马三立老师是泰斗级人物，能说我一段相声，是我一辈子的荣幸。马三立老师对相声要求很高，同时又要有他的风格。我写的是个有健忘症的人，这个人马马虎虎，干什么都特别马虎，笑话连篇。他马虎到不可思议，在砍树枝的时候摔下来了，为什么呢？就是因为他骑着树枝锯树，锯的就是他骑的那个，结果从上面掉下来了，挺有意思的。在车上系鞋带，把人家的和他自己的系在一起了，他一抬腿，人家摔了！他腿痒挠别人的腿，人家说你抓我腿干什么？他说我就纳闷我挠了半天怎么不解痒呢！后来出门又不认识家了，非常可乐。这是我和马三立老师很有纪念意义的一盒磁带。

这盘磁带由马季老师主持，由于他主持幽默、风趣，使这盒磁带锦上添花卖得非常好。

我对马季老师不仅是尊敬还有崇拜。有一个阶段我也曾有拜马季为师的想法。相声界把拜师叫叩瓢，后来由于我光写不说所以也没拜成。对我来说拜不拜师也没那么重要，但是，我主张相声演员最好要拜师。相声这个行业，有它的特殊性，起码在当前社会还需要继承一些传统，包括传统的拜师仪式，这对我们保留传统文化起到了积极的作用，而我们不能一提传统就认为是保守。

有时候我到他家去，他跟我探讨作品应该怎样选材，怎样写，他很重视写相声的人。他也常跟别人说要重视相声作者，屡次呼吁要给相声作者更高的地位，给写作者更好的待遇。

马季对徒弟们的生活关心备至，在艺术上也是严格要求。而且，他非常注意徒弟的艺德，不管徒弟出了什么问题，包括我，他都会批评的。有的时候发现我的作品出现了低俗的东西，就批评说你怎么这么写啊？不能这样，相声是净化心灵的，这段相声不好！马季说不管别人喜不喜欢，反正我不喜欢。回过头看马季的作品，我认为马季老师的作品水平就是大师级的。

马季的艺术是高人一头的，在相声演员中是出类拔萃的，他的整体素质是一般相声名家不可比拟的。在相声的历史长河中，是一个承上启下不可缺少的重要人物。纵观相声史，在马季以后目前还没有一个人能超过他，他是公认的、时代的相声界的领军人物。

那一年相声不太好弄，相声作者的生活出现困境。他就主动带我去演出，分钱给我，让我能够有一些收入，这使我非常感动。我能有机会和马老师到湖北演出很愉快。湖北有一种名酒叫白云边，大家都爱喝，后来此行简称为“一路白云边”，很有意思。有一天大家一起背传统段子《梦中婚》。我在一旁听，我看到众人表现各异，由于马季的表情异常丰富，艺高一筹，我的这双眼睛，不由自主地总是停留在马季的脸上。艺术水平通过比较便知高低，众人和他有较大的差距，令在场的我佩服不已。

马季的思维也非常快，有迅速组织包袱的能力。可以这样说，如果在一定时间内，一般高手想到了一个包袱，在他的脑子里恐怕已经组织了五个包袱。在当年与同行接触中，有好几个人要比我组织包袱快，第一个就是马季。在1987中央电视台组织的全国业余相声大赛中，我和马季都是评委。那一年比赛，每场有十个评委，分为五组，我和马季老师为一个组坐在一起。记得有个相声叫《哭比笑好》，内容是有人老想当官，并编了一个升官的秘诀，那就是到领导那里去哭，领导往往心软，就达到了既得利益者的心愿。相声说道，这位使诡计的人又想调动好工作，实在没有理由，就说自己长痔疮了，请领导帮助调工作。演员演到长痔疮的时候，我觉得这里一定有包袱，但是，出乎意料并没有出现包袱。我不知为什么，我就觉得这里面一定要有包袱。在比赛场上，我小声问马老师，我说：“这里面应该有个包袱，怎么没响啊？”马老师说：“有啊，他不是有痔疮吗，让他当站长不就有包袱了吗！”我一听茅塞顿开，不能不服他。我佩服的是我脑子没停着，马季老师脑子也没停着，我没找到答案，马老师那里早有答案了，若不问也就过去了。大师就是大师！