好色（第5/5页）

有次众女友小聚，席间说起某男把某某女给“糠”了。觉得“糠”字妙极，一个女性从原来的水灵、妩媚、艳丽、妖娆而变成灰暗，“糠”是什么，“糠心萝卜”的形容词动用。也可以说，XX把XX给“灰”了。

从光学上来讲，没有绝对的灰，灰是不同程度的黑与白，电脑里字体有各种百分度的灰，这比较符合常识。我也喜欢绘画里各种彩色的灰——红灰、黄灰、绿灰、蓝灰、赭灰，读张爱玲的文章当时竟有疑问：蓝灰与灰蓝又有什么不同吗？后来倒慢慢咂摸出来了。我喜欢我的一件纯毛方格裙，那上面有不同的灰，红灰、暗灰、蓝灰、赭灰，其实就是很黯淡的红、蓝、赭而已，黯到极深，你没法说那仍是红蓝赭，只能是不同的灰，灰用在纯毛衣料上，给人一种蓬松、柔软的感觉，别摸，看在眼里却都是温暖。男人女人一穿上灰西装就顿时潇洒许多。灰于低调之中给人高贵与神秘的气息，它不像黑色的高贵那么张扬，也不似白色的高贵那么炫耀，黑与白都是世袭的旧族，灰却是个人英雄独行侠，因此灰时常在高贵神秘外又多了些桀傲不驯与冷僻，一种拒人千里之外的感觉。“宽大的灰色绸袍，那松垂的衣褶，在他身上，更加显出了身材的秀拔……”这是张爱玲笔下旧时代的男子。是胡兰成吧。还不太像。该是胡适、林语堂、周作人、梁实秋，搁在大陆，那样的儒雅气息只有汪曾祺才有，其实，又应该比汪曾祺更早些时期。

记得陈逸飞的一系列品牌时装都是一袭有着长长下摆的灰衣，加上怪异的化妆，个个看来都是冷面杀手，玉面狐狸，不是人间凡物，而属于某个魑魅魍魉的族群与物种……毕竟陈是大画家，懂得色彩的外延，及这一色彩语言的能指、所指……

张爱玲毕竟也是大手笔——她还拿灰来描述时光的流逝——“？”，这些在色彩、文字两种不同“符号”间找到共识的人，都是大才。写诗的称这为“技巧”，其实算是无技巧——比如一个人在心情灰的时候，总会选一件靓点的服装，心情是较文学化的，而穿衣打扮属绘画的范畴，这二者在一个凡俗的时间段里琴瑟调和，相依相附……

一个男孩因为名字里有个“靓”字，使我眼睛一亮，而多瞟了他两眼，继而有过一个短期的迷情岁月，那是十六岁。那个年龄不会爱一个具体的人，而更容易爱上朦胧的梦想，或一个美好的向往，我爱上一个符号，或者说是爱上了爱情本身。

靓色也不是就确指是哪一种色彩。只要给人欢快的跳跃的联想就叫靓色，靓色首先悦目、刺目，像色彩争夺战，像万花丛中选美，夺目的便是靓，因此，它算是文学性的词，美学意义上的词。一说靓，就想起梅艳芳，那该是专属于她的一个词。几乎与灰相对，灰更多时候关涉心情，因此，灰与靓，是一对孪生的姐妹，精神的双生。心情灰暗穿靓点，心情靓时穿身稳重的灰，内敛低沉之中显精神，张扬之中显个性。

在所有的中性色里，我较多地使用了灰。银灰，珍珠灰，比纯粹的白好伺候，有灰作底子，再拙劣的人，也可以汪洋恣肆、手挥目送手中的七彩匣——任何色彩点缀灰，都是相得益彰。像张爱玲那样汪洋恣肆不讲理地“葱绿配桃红”或者“粉红的袄裤，扑着油绿的大绿蝴蝶”的人，毕竟少见，毕竟得是大才才敢这么率性而为，用不好便是拙劣，便是俗。——琼瑶就往往这么写她笔下不懂搭配审美不够的女孩——除了两个版本的电视剧《烟雨蒙蒙》和《情深深雨蒙蒙》，你读过她的原著《烟雨蒙蒙》吗？陆依萍一见如萍的打扮就稳操胜劵了——拿男朋友做为“注”打击她一下，肯定成功，这也于一秒钟之内使她在心里有了一个小小的复仇计划。琼瑶笔下所谓的“俗”，到了张爱玲手里倒不俗了，而有了一种反叛的颠覆的美。比较起来，琼瑶还是守规矩的，传统的，中规中矩遵循着古典的雅训。灰的包容性渗透性极强，因此我称灰为色之母。再调皮、难弄、娇气的颜色到了灰这里都服服帖帖，继而一起升华为最美好的经典的组合。

桂苓（1972—），山东菏泽人，先后供职于中国艺术研究院中国文化研究所、北京师范大学当代文学创作与批评研究中心。出版有散文集《吹灭读书灯》《布衣暖暖·菜根香香》《绕不过去的村庄》《简单日子》《绿色女孩》《你的成长，我的幸福》《聪明孩子PEI出来》等。