第二部 保坂仁史篇（第7/65页）

幸绪得意洋洋地做了说明。老头接着说道：

“每种颜色都是以此为基础，把各种油墨混合起来，制出特殊颜色的油墨。因为老制不出颜色最接近的油墨，我们已经浪费了好几罐油墨了。

通常的offset式印刷是在印刷时用网点来表现混合色的。这种印刷却是用油墨制出混合色之后再进行印刷。

“但是，因为都是用offset式印刷的，深凹版的那种沙沙的感觉是无论如何也表现不出来的。所以，没法子，我们就……喂，你瞅瞅日银总裁印下面的波纹图案。”

老头哧哧地戳着钞票，把它推到我面前。

“虽然也是offset线条画原版，但是真钞上混合色却表现得相当漂亮。”

我从老头手中接过那张真钞。

确实，红色的总裁印下面绘着波纹图案，颜色从左往右由紫色逐渐过渡为淡淡的粉色。

要是把四种基色混合起来印刷的话还可以理解。可是用单色线条画原版印刷，本来就不可能出现混合色的。然而这张真钞上却的的确确有色彩的变化。

“是大藏省引以为豪的彩虹印刷。”

再瞅瞅假钞，整个儿用的都只是淡紫色一种颜色。如果单看一张，也许不会注意到，除非注意看的话。可要是把两张放在一起这么一比较，差别就很明显了。

“这样，要想造出完美的假钞，除水印以外，这个也必须搞清楚。再就是——”

老头说着，转向身后的书桌。

“怎么做凹版原版的问题。”

桌子上，几块肖像画刻坏了的铜板仍叠放在那儿。老头想要在单一色彩offset用的线条画原版基础上，刻入福泽谕吉的肖像画，来做凹版原版用。

“那，普通的凹版，是如何制作原版的呢？”

对印刷一窍不通的我，提出了这么个最基本的问题。老头打开抽屉，从里面取出一本书，是《基本制版概论》。光看名字就知道这是本让人有些难对付的技术书。老头哗哗地把书翻到有黑白照片的一页。

“现在一般都用的是，海里奥库里肖古拉夫，名字有些咬舌吧，这种机器来雕刻的。”

那张照片大概就是那叫做什么海里奥库里……的机器的照片吧。一个长方形的台子上并排放着两个大滚筒，各自的前面都安装着一个带轨道的四方形盒子。

“一个滚筒是扫描用的，另一个是用来卷做原版的铜板的。只要在扫描用的滚筒上放上原稿，就会自动进行色分解，刻制出洋红、黑、青绿、黄等基色的原版。”

“是自动雕刻吗？”

“啊。是把钻头靠在卷着铜板的滚筒上，刻入画像的。”

“要是调节的好的话，不能使刻度加深吗？”

“很遗憾，不会那么好。如果单纯是加深刻度的话，也许并非不可能的。但是，正因为是自动雕刻，滚筒和钻头的角度经常被限制在一定范围内。要想画出平滑而细密的线，无论如何都会超出那一界限的。”

我们要对付的是仅仅一毫米里就刻有十一根细线的精品，要是可以用机器来雕刻的话，恐怕早就被人模仿了。

幸绪把手叠放在脑袋后面，很干脆地补充道。

“而且，咱们这儿不搞照片凹版印刷。”

“哎？那么，不能进行凹版印刷吗？”

这么说来，那小工厂里挤着的三台机子都是offset式印刷机了。

“这点你放心。凹版用的平台正在仓库里睡大觉呢。”

老头打包票说。可是，我越发不明白是啥意思了。

“哎？平台，不是平版印刷吧？”

“当然不是了。你还记得吗，工厂里的offset式印刷机是按照四种基色，每种颜色各成一个印刷组。而平台，正如其名，是在平平的台子上放一块版来进行印刷，必须每印一种颜色就换一块版。总而言之，是简易印刷台。”

“哎——另外一种，是凸版……吧，那种是怎么印刷的呢？”

“很简单嘛。只需制好版，用凹版用的平台，就可以印刷了。”

凸版印刷的部分，应该只有纸币号码和红色的日银总裁印。如果真是那样的话，那么制造假钞用的版就费不了多大功夫了。

老头看着自己的右手，遗憾地说道：

“要是有法子在开工前复原的话，就好了……”

“可是，”

我还有些疑问。老头和幸绪都把视线集中过来。

“我记得以前曾在电视上还是哪儿的看过印刷钞票的情景，要没记错的话，好像一张纸上并排印十张或二十张钞票吧。”