第五十六章 错误较少的鲸鱼图像以及捕鲸场面的真实图画

在与荒唐的鲸鱼图像有关的事情上，我这里实在忍不住要说说那些更为荒唐的故事，它们可以在古今某些书籍中找到，尤其在普林尼、珀切斯、哈克鲁特、哈里斯、居维叶等人的书中。但我还是略而不提吧。

关于大抹香鲸，我只知道有四本出版过的概要，它们分别出自科尔内特、哈金斯、弗列德利克·居维叶和比尔。在上一章中提到过科尔内特和居维叶。哈金斯要比他们好得多；但是，在大多数情况下，比尔是最棒的。比尔的所有抹香鲸的画都是不错的，除了他冠于第二章之首的画中，三头姿态各异的鲸鱼中的中间那头。他的卷首插图，画的是小艇在围攻抹香鲸，尽管无疑会激起一些大人先生们事关文明的质疑，但在总体效果上正确无误，活灵活现，令人赞赏。J.罗斯·布朗的有些抹香鲸绘画，在轮廓上也相当准确，但是它们的刻工极其糟糕，不过那不是他的错。

关于露脊鲸，画得最好的略图出自斯科斯比之手，可惜画的太小了，无法传达令人满意的印象。他只有一幅描绘捕鲸场面的画，这是一个可悲的缺陷，因为在画得好的情况下，只有依靠这样的画，你才能对活生生的捕鲸者眼中看到的活生生的鲸鱼，有一个可信的概念。

但是，总体看来，在任何地方能够看到的对鲸和捕鲸场面的表现，最为精细的要数法国的两幅大型版画，尽管在某些细节上还不是最准确；这两幅版画刻工精致，以一个名叫加纳利的画家的作品为蓝本。它们分别描绘了猎捕抹香鲸和露脊鲸的场面。第一幅版画再现了一头高贵的抹香鲸的十足威势和力量，它刚刚从小艇下的深渊中升起，用背把船板破碎的小艇残骸顶上空中。艇首部分尚未破损，被画成刚好平衡地搁在那怪物的背脊上，在那倏忽的一瞬间，你看见一个桨手正站在艇首，半身淹没在鲸鱼喷出的沸腾的海水中，犹如正要作势从悬崖上跃下。整个画面的动感表现得十分精彩而真实。半空的索桶漂浮在发白的海水中；一些散乱的标枪木柄歪斜地插在桶里随之摇摆；游动的水手脑袋散布在大鲸周围，恐怖的表情各不相同。而在风暴肆虐的黑漆漆的远处，大船正在向现场快速逼近。这头鲸的解剖学细节尚存在严重的错误，暂且不去管它了，因为，我敢以性命打赌，我是画不了这么好的。

在第二幅版画中，小艇正在靠近一头泅游着的大露脊鲸结有藤壶的侧腹，它那生了水草的黑色体躯在海中翻腾，就像巴塔哥尼亚悬崖滚下来的一块满是苔藓的巨石。它喷出的水柱又高又粗，黑如煤烟，从冒出如此浓烟的烟囱，你可以想见，那下边的大炉子上一定烹煮着一份丰盛的晚餐。海鸟在啄食小蟹、贝壳和其他海上的甜食和通心粉，露脊鲸危险的脊背上有时就驮着这些东西。这厚嘴唇的大海兽一直在深海中急速前进，身后留下了成吨翻腾不息的白色凝乳，使得那细长的小艇在浪涌中摇晃不止，仿佛陷入了远洋汽船的明轮附近。就这样，画的前景中是狂暴的鏖战，而背景则形成了值得赞赏的艺术对比，一片玻璃般风平浪静的大海，无能为力的大船低垂着软塌塌的帆篷，还有一头死鲸，像一座被攻克的要塞，一动不动，一根标枪插在鲸鱼的喷水孔中，懒洋洋地垂挂着占领者的旗帜。

这位画家加纳利是何许人，是否已经作古，我一无所知。但是，我敢以姓名保证，他或者是与他所画对象有过实际的接触，或者是受到过经验丰富的捕鲸者的高明指点。法国人擅长描绘动作场面。不妨去看看欧洲的所有绘画，将鏖战场面表现得如此生动逼真的画廊，除了凡尔赛的凯旋宫，你上哪里能找得到呢？在那里，乱糟糟的观赏者你推我挤，争看法兰西连续不断的大战场面；每一把刀都如一道闪烁的北极光，全副武装的君王们接连不断地驰过，好似一批头戴王冠的半人马怪在冲锋？加纳利的那些海战画，在那个画廊里占有一席之地，也未尝没有资格。

法国人在捕捉事物的生动形象方面很有天资，尤其体现在他们描绘捕鲸场面的油画和版画之中。他们在捕鲸方面的经验还不到英国人的十分之一，更不及美国人的千分之一，但是他们却为这两个国家提供了唯一完善的素描，完全能够传达出捕鲸的真正精神实质。在极大程度上，英美的鲸鱼画师似乎完全满足于表现事物的呆板外观，诸如鲸鱼空茫的侧面，就其效果的生动性而言，大致等同于描绘一座金字塔的侧面。即便是斯科斯比，名副其实的露脊鲸猎手，在为我们提供了一幅僵硬的格陵兰鲸的全身像，以及三四幅精美的独角鲸和海豚的小画像之后，又让我们欣赏了一系列刻画小艇钩子、砍刀和四爪锚的经典版画；并且以列文虎克研制显微镜般的勤勉，复制了九十六张放大的北极雪花晶体图，用来探索这个令人颤抖的世界。我无意毁谤这位杰出的航海家（我把他尊为前辈老手），但是在这么重要的一件事情上，没有为每个晶体取得一份格陵兰治安法官的宣誓书，这实在可以说是一种疏忽。