第八章 后现代主义设计运动（第26/30页）

“高科技”风格在建筑设计上的运用其实很早，早在1930年代已经出现过所谓“高科技”风格的建筑，但是，成为一个完整的设计潮流，则是1970年代以来的事情。从文化和社会思潮来说，“高科技”风格的出现与1960年代人类一系列的科学技术突破是分不开的。但也必须看到，这个建筑运动的产生，还与当时现代主义建筑开始走向衰退，在理论上出现困境，在实践上开始被社会排斥的实际情况有密切的关系。现代主义建筑的出现，是工业革命的反映，工业革命后的工业化过程被称为“第一机械化”过程，或者称为“第一个机器时代”。这个时代在1960年代宣告结束，因此也造成了它在建筑上的衍生物——现代主义建筑的衰退，而1960年代末期，美国的宇航员登上月球，标志着新技术革命的开始，被称为“第二机械化”或者“第二个机器时代”的开始。这个新时代的来临在建筑上立即就有反映，后现代主义是企图以古典主义、折中主义方法逃避这个时代的特征，而“高科技”风格则是对“第二个机器时代”特征的积极反映。

1967年加拿大蒙特利尔世界博览会上的联邦德国展馆。

慕尼黑奥林匹克运动会中心体育场。

罗德尼·金斯曼设计的欧姆克堆叠椅子，极具工业时代特征。

巴黎蓬皮杜文化中心。

玛里奥·博塔设计的Seconda扶手椅。

玛里奥·博塔设计的金属罩台灯。

有点特别的是，“高科技”派建筑并不是出现于当时高科技领先世界的美国，而是出现在科学技术上远远落后于美国的英国，两位最重要的“高科技”建筑家——理查德·罗杰斯、诺尔曼·福斯特都是英国人，他们奠定了“高科技”派发展的模式，在西方国家造成很大影响。

由于德国在第二次世界大战期间就开始探索金属结构标准建筑的构造，因此，联邦德国在这种具有高科技特色的建筑上发展得非常快，1960年代前后，基本处于世界领先地位。1965年，德国建筑家佛莱·奥托（Frei Otto, 1925— ）和罗尔夫·古特布罗德（Rolf Gutbrod, 1910—1999）设计了加拿大蒙特利尔1967年世界博览会的联邦德国馆，采用悬挂支撑结构，以强度很大的金属柱来支撑悬挂其上的大面积的金属网，上面再覆盖纺织品或者玻璃材料，形式有点像中世纪的大帐篷一样，一方面具有变化性，同时也突出了高科技的特征。这种方式在1972年慕尼黑的奥林匹克运动会中心运动场的设计上体现得淋漓尽致，德国在这个领域处于世界领先地位。

1972年在德国慕尼黑举办的奥林匹克运动会，其中心体育场是德国建筑家佛莱·奥托、根特·本尼什（Gunter Behnisch, 1922—2010）等人设计的。整个设计和建造从1968年开始，用了将近4年的时间才完成，使用巨大的金属柱支撑金属网结构，上面覆盖玻璃，形成巨大的有顶空间，不但是奥林匹克运动会非常良好的运动场地，而且也为慕尼黑创造了德国最大的有上盖的娱乐、运动空间。复杂的 帐篷结构使这个建筑充满了趣味感，体现了高科技在建筑上的发展。

真正使世界感到“高科技”成为流派的是意大利建筑家伦佐·皮埃诺（Renzo Piano, 1937— ）和英国建筑家理查德·罗杰斯1971—1977年期间设计的巴黎的“蓬皮杜文化中心”，这栋建筑使用了德国工程师马克斯·门格林豪森（Max Mengeringhausen, 1903—1988）发明的，使用标准件、金属接头和金属管的“MERO”结构系统作为建筑的构造。整座建筑基本由金属架组成，金属管构架之间的距离是13米，形成内部48米完全没有支撑的自由空间，从而创造了巨大的室内面积，供艺术展览和表演使用。电梯完全以巨大的玻璃管道包裹外悬，所有的通风、空调、电力线路等管道也全部暴露在建筑外面，并涂上鲜艳的色彩来加以强调。这个庞大的公共建筑最初引起法国公众很大的争议，但是最终成为广受欢迎的巴黎新标志性建筑之一，是“高科技”风格形成流派的重要里程碑。

在世界范围内具有影响力的“高科技”派建筑师有：理查德·罗杰斯、诺尔曼·福斯特、伦佐·皮埃诺、尼古拉斯·格林姆肖（Nicholas Grimshaw, 1939— ）、迈克·霍普金斯（Michael Hopkins, 1935— ）、让·努维尔（Jean Nouvel, 1945— ）等。这些建筑师也常常参与产品和家具的设计，并且在这些设计中也常常采用了“高科技”风格。例如，诺尔曼·福斯特本人，就在1987年，配合他的香港汇丰银行大楼，设计出“诺莫斯”（Nomos）办公室家具，是“高科技”派家具的代表作之一。