第八章 后现代主义设计运动（第24/30页）

这些展览成为新设计的展示平台，引起一些德国厂商的注意，并开始尝试生产这些新一代设计师的作品，其中， 维特拉公司（Vitra）、布沙普公司（Bulthaup）等企业扮演了重要角色。

到1980年代末期，德国最重要的艺术大展“文献大展”（Documentat）展出了“新德国设计”的作品，可以说，德国的前卫设计终于登堂入室了。

当时从事后现代主义风格设计的产品设计师中，有一类采用的是调侃甚至恶搞的手法，他们的作品很大程度上应归入艺术品，而很难成为批量生产的产品，其中典型例子是德国设计师斯蒂凡·维维卡（Stefan Wewerka, 1928—2013）。

维维卡是德国后现代主义产品设计中最突出的一位设计师。他于1928年出生于一个艺术家庭，早年受到德国建筑家汉斯·夏隆（Hans Scharoun, 1893—1972）的有机形式的影响。1946年他和他的同学们投入了艾克营（the Eichkamp students village）的兴建——那是战后联邦德国在柏林地区最早建立的学生宿舍，起初是在没有政府资金的情况下，由学生们自己动手，在一座战争中被摧毁的宿舍的废墟上来兴建的。使用非常简单的材料，用非常规的方式来处理结构，这些方式以后成为维维卡职业生涯中的一个突出特征。

学生时期对他产生深刻影响的另一件事是：他有机会参加了1953年的第九届国际现代建筑师大会（CIAM），这个建筑设计组织是由几位现代主义大师创立的，其中包括勒·柯布西耶、西格佛列德·吉迪翁等人。会议期间，维维卡和其他几位来自不同国家的建筑师组成一个挑战CIAM中教条主义趋向、试图走后现代道路的新设计群体“十人组”（the "Team Ten"），主要成员有荷兰建筑师杰普·贝克玛（Jaap Bakema, 1914—1981），希腊建筑师乔治·坎迪里斯（Georges Candilis, 1913—1995），荷兰建筑师阿道·凡·艾克（Aldo van Eyck, 1918—1999），英国建筑师阿利逊·史密森，美国建筑师、都市规划师沙德拉赫·伍德斯（Shadrach Woods, 1923—1973），意大利建筑师吉安卡罗·德·卡罗（Giancarlo De Carlo, 1919—2005）等人。这个组织通过讲演、出版等方式，在欧洲产生了很大影响。

维维卡设计的B5单钢管椅子。

维维卡在1970年设计的『教室』椅子（Classroom Chair）。

维维卡曾经去美国的圣路易大学做访问学者，在那里他见证了现代主义建筑的终结事件——日裔建筑师山崎实（Minoru Yamasaki, 1912—1986）设计的纯现代主义公寓建筑群“普鲁特-艾戈”（Pruitt Igoe）在1972年被有计划地拆毁。这件事在设计史中被视为现代主义设计的终结，后现代主义的开始。

虽然从形式上来说，维维卡和后现代主义的装饰、调侃几乎没有什么关系，但他喜欢采用扭曲、非对称的结构设计家具，对传统的家具设计具有很大的挑战性，因而在设计界也引起很大的非议。他设计的家具总是缺腿断臂、扭曲不正，甚至设计出两条腿的椅子，必须紧紧靠着墙才能够坐稳，从功能上看，多数都不符合基本要求。他设计的小柜子、咖啡桌、椅子，往往都是自成一体，可以作为一件独立的艺术品来看待，并不形成系统，并且有好多设计从外观上难以知道用途。可以说，他的整个职业生涯都在用自己独特的方式来挑战传统的现代主义设计。

1980年代，维维卡的古怪家具设计得到德国家具公司特科塔（Tecta）的采用，公司主管布鲁克豪瑟（Axel Bruchhäuser jr.）配合他，设计出一系列非对称、非包豪斯的家具产品来，具有强烈的艺术表现内容，是德国设计史上的一次重大的方向转变。尤其因为这是在包豪斯所在地，对包豪斯理性主义发起的冲击，引起的强烈反响是可以想象的。他设计的椅子B1有几个朝向，坐的人因此有几个不同的方向和坐姿，这种设计过去从来没有在现代设计中出现过。当年德国举办的“文献大展”中的“维维卡展厅”（the Wewerka Pavilion）吸引了整个展览会的注意力， 法兰克福德国建筑博物馆（Deutsches Architektur-Museum in Frankfurt）的第一任总监——德国艺术史学者、建筑理论家亨里克·克罗兹（Heinrich Klotz, 1935—1999）曾经在评论维维卡设计的那些古怪的家具、厨具时说：包豪斯其实真是需要特科塔公司这样的企业的配合，才能够更加有创造力。维维卡在1982年为特科塔公司设计的B5单钢管椅子，用一根钢管弯曲七八次，形成整个功能部位，广受称颂。