郁达夫（第4/4页）

“可怜得很！我们把它去向天井里埋葬了吧！”

点了灯笼，用银针向黑泥松处掘了一个圆穴，把这美丽的尸身埋葬完时，天风加紧了起来，似乎要下大雨的样子。

拴上门户，上床躺下之后，一阵风来，接着如乱石似的雨点，便打上了屋檐。

一面听着雨声，一面我自语似的对她说：

“霞！明天是该凉快了，我想到上海去看病去。”

一九二八年八月作

□读书人语

文人，大都有暴露癖，不但愿将自己的身世经历公之于世，甚至愿将自己内心最隐秘的角落也展示给大众来看，郁达夫尤嗜于此，高兴时作文，悲伤时更作文，得意时不瞒于人，失意时更欲自我表白。文学为作家的自叙传，在郁达夫盖不虚矣。本文便将他于大革命处于低潮时避居上海郊区的寂寥惆怅，渲染铺写得淋漓尽致。文章先是写租房的原委，次写乡居的清幽，笔浓墨重，反复絮谈“神经衰弱症”的慵懒。继而笔墨突然清淡起来，冷静地记写了妻子入屋点灯，发现死蛾并呼叫自己入屋去看，夫妇共同将蛾藏于泥中这一细小的生活图景。前后文似不衔接，实则生动地反映出飞蛾扑火而亡对作者内心的震动。飞蛾并不在乎自身的痛苦，为追求一点点光明甚至不惜自己牺牲的生命，这对于在追求光明途中稍遇挫折便颓废的人来说，不正是无言的警省吗？作者之所以不再絮谈个人的苦闷，而惊异于美丽的死蛾，“默看了一分钟”，忽生葬虫之爱心，显然有动于中。文末云：“明天该是凉快了，我想到上海去看病去。”也该是头脑忽然清醒，想到去医心病（脑病）了吧？前半篇对个人苦闷渲染得越浓，后半篇的疏淡之笔致才显得愈见情味。大手笔与凡夫究是不同，笔墨韵味的变化与作者内心感情的变化相应无间，随笔点染而功力自见。　【张永芳】