镜子（第2/3页）

也就那时候，镜子成了个微妙的话题。葛洪写《抱朴子》，提到这么个概念：万物一旦老了，管你是树草鸟猫，都能幻化人形，可是瞒得了人，瞒不了镜子。你使镜子一照，它们还是本来面目。所以古代深山道士，背上都挂着九寸明镜，让妖魅不敢近人。然后列了些传奇，说张盖蹋和偶高成二人，在山上见一道士，聊得不错，镜子一照，原来是头老鹿；又说伯夷曾经大半夜遇到十来个人欢闹，伯夷镜子一照，原是十来条狗。伯夷还怕不对，拿蜡烛一熏诸位的衣服，闻见狗毛燎烧气味……这设定如此动人，以致后世仙幻小说里都喜欢引用。总有个成仙得道的高人，手托个照妖镜，喝一声：“孽障，还不快现原形！”

于是在中国文化里，镜子被添加了无穷意味。它很明亮，所以李白说“月下飞天镜”；它很孤单，所以温飞卿写女子“对镜贴花黄”；它很客观，所以僧侣和书生总用它来照妖；它常是圆的，所以夫妻重聚叫“破镜重圆”；它透亮明晰，能完美映照一切，于是神秀禅师道：“身如菩提树，心如明镜台。”如今我们说一人了解了真相，还道“心里头明镜似的”。于是仙幻小说里，凡人的眼睛可能被欺骗，但仙家的镜子却总是能照出真相。《红楼梦》整本书都在谈论空尘色相，尽是虚妄的道理，所以免不了说镜子。贾宝玉编谜语，说“象忧亦忧，象喜亦喜”，既说镜子，又是自比，其实就是说他心如澄水，万物皆投影。当然，最经典的剧情，莫过于贾瑞思念王熙凤，心猿意马过了头，道士送他风月宝鉴，看一面，王熙凤是脂粉红浓；看另一面，王熙凤不过一具骷髅——这里的意思，当然不是说镜子是X光，只在强调：镜子啊镜子，多少世事真相，都是你照出来的！要不然，怎么《红楼梦》也叫作《风月宝鉴》呢？

当然，到《红楼梦》那时候，镜子也不尽是铜的了。一般公认，中国人自公元6世纪，就已经动心思开始做银与水银混合的镜子，所以才有“明镜”之语。毕竟，大多数铜镜磨得再光，都当不起个“明”字。当然，唐太宗还有那套名语录，所谓以铜为鉴，可正衣冠；以古为鉴，可知兴替；以人为鉴，可明得失——到最后，他还念念不忘，想把魏征当作人肉镜子呢。

欧洲人也相信镜子能照出真相，比如，白雪公主的恶毒后妈就会念念有词：“魔镜魔镜告诉我，谁是最美的女人。”——这听上去像邹忌的女人版本，而魔镜真也洞明世事，把事儿都一五一十跟她说了。可见欧洲的镜子除了中国镜子的通透聪明外，还多了网络搜索功能。欧洲人还相信，房间里镜子无故摔了，那说明有人要死；一面镜子坏了，主人家要倒霉七年。这种迷信说到底，还是和罗马有关。罗马人相信了埃及人的“镜子和灵魂相连”的咒语，所以编些段子，特意吓唬自己。

话说，就在中国东汉匠人琢磨透光镜的当口，罗马人也迎来了划时代的改革。那时节，西顿人——也就是现今的黎巴嫩人，开始用玻璃加铅制镜了。可是铅背面的镜子，望去灰蒙蒙的，活像没洗脸。于是这技术没太被罗马人重视，毕竟一来玻璃难得，二来罗马贵人正忙于发展镜面镶金叶技术以便炫富。但到文艺复兴时期，这技术被威尼斯人拣到了——这可了不得了。

文艺复兴前后，威尼斯在欧洲地位特殊。它本是地中海航运中心，财富堆积如山，它西临亚平宁半岛，东与希腊接壤，可以随意往来东西欧。可是土耳其人灭了东罗马帝国后，威尼斯又喜又忧。喜在东罗马灭亡，诸多遗老，带着无数工业技术、古典文章，跑来威尼斯，直接激发了文艺复兴；忧在土耳其异教徒锁死了地中海东岸，西欧人航运中心移到了大西洋，葡萄牙和西班牙一会儿绕过非洲到了印度，一会儿发现了新大陆，不断威胁威尼斯人的生意——尤其是他们垄断了的香料贸易。16世纪初，葡萄牙人发现了斯里兰卡的肉桂后，大喜过望，葡萄牙国王放言要让威尼斯人再也贩卖不了肉桂——“让他们打鱼去！”

幸而，那时威尼斯人还有这独门技术：制镜。

如今我们知道了，当然觉得丝毫不奇，不就是水银与锡的合金抹镜子背后么？但在16世纪到17世纪，这秘密被威尼斯人攥住，比如今的可口可乐配方还神秘。威尼斯人赖着镜子技艺，继续统治地中海贸易，直到太阳王路易十四上台。

路易十四是出了名的豪奢，发现法国没有镜子工艺，生了气：寡人光彩夺目，怎么就没法找面镜子照呢？！于是法国财政大臣科尔贝尔使尽计谋，终于从威尼斯偷运出几位匠人，回到巴黎，开始制镜。那时路易十四他老人家正不惜工本，大造凡尔赛宫，吹嘘自己如何光芒万丈，于是特意在凡尔赛造了一列镜厅——如今你去，会觉得诧异：如此巴洛克风格的五光十色的黄金卷纹，配着一片片镜子，不觉得过分？——嗯，这就像中世纪阿拉伯人吃孔雀舌时配生姜，你觉得很荒诞，但那时候香料稀缺，生姜还贵过孔雀；同理，对路易十四来说，镜子还贵过黄金，所以，非得吹嘘个够，才显得他功业不凡。