羊与钢的森林（第15/54页）

听柳老师这么说，委托人终于面露微笑：“那麻烦你还是恢复原来的音色吧。”

“好的，”柳老师道，“这架钢琴原来是哪位弹的呢？”

“我女儿。她没有弹多久，后来中途放弃了。因为我和她爸爸都不会弹琴，所以也只好由她去了。”女主人娓娓道来，“我女儿弹琴的那段时间，我们也没有好好保养这钢琴，现在想想真是有点浪费。而且您都说了可以让它的音色比原来更好，我却还坚持恢复原状，实在不好意思。”

我站在柳老师身后，下意识地摇头。每个人对音色的要求各不一样，我非常能够理解女主人恢复原状的选择，她想要回到女儿弹琴的那段时光。

“好的，那我们这就开始调音。估计需要两到三个小时，您尽管忙您的，不必顾虑我们。要是有什么问题，我再和您确认。”

柳老师低头致意，一旁的我也跟着鞠了一躬。

委托人离开以后，柳老师立刻开工。在往常调节音准的基础工序之外，这次还包括了整音，也就是重塑钢琴音色的工作。

柳老师将一整排弦槌逐一拆下。弦槌在敲击键盘的时候，会在力的作用下击打琴弦，这是钢琴的发声原理。弦槌用羊毛毛毡制成，毛毡不能太硬，也不能太软。太硬会让声音变得过于锋利，太软又会发闷，不够清晰。调整弦槌的状态，通常可以用平板钢锉对弦槌头部进行修整，或是用针戳毛毡，使其恢复弹性。这些都是整音的关键所在。

这一连串的操作非常重要。因为会直接影响音色，难度很高。无论是用平板钢锉修整，还是用针戳，都是极其细微的调整。下手的位置很有讲究，唯有通过实际操作积累经验。调音师要根据想要打造的音色，结合每一架状态各异的钢琴，以及每一个各不相同的弦槌，善用工具逐一调节。这项工序，不仅耗费时间，更需要耐心。如果下手过重，弦槌很可能就报废了。不过凡事都是一体两面的，整音的工作也不例外，既是考验，也是乐趣。

看着柳老师的双手，我心想，要是哪一天自己也能像他一样就好了。发现钢琴的特点，充分考虑弹奏者的个性，询问他们的偏好，将最美的音色呈现出来。

柳老师的整音简直赏心悦目。他不会过度强调华美和洪亮，而是偏爱轻盈流畅的音色。我想，这里面也反映出调音师的个性。

“嗯，效果很好嘛。”听过调音完成后的琴声，委托人若有所思，陶醉地说，“钢琴原来的声音回来了，好像整个房间都亮起来了。”

看到委托人脸上的笑容，我满心欢喜。虽然这并不是我的功劳。当人们听到钢琴的声音变得好听了，这种快乐，就如同走在路上，无意间看到路边盛开的花朵。无论是自己的钢琴，抑或是别人家种的花，都能令我们感到快乐，纯粹地，为美好的东西心生喜悦。凡此种种，也是调音师这份工作的魅力所在。

“今天羊毛毡扎了好久呢。”我在回程的车里说道。柳老师显得有些疲惫，靠在副驾驶座椅上。全神贯注地工作了近三个小时，也难怪。“是因为太久没有使用吗？”

明知他那么疲惫，我还是忍不住提问。要不是手握方向盘，我真想立刻拿出纸笔做笔记。即使柳老师未必愿意多说什么。

“您是想让弦槌恢复原状吧。是不是弦槌上有很多针扎过的痕迹呢？虽然眼睛看不到，用手是不是可以摸出来？”

“不，”柳老师靠在座椅上一动不动，眨了眨眼睛，“那些弦槌的头部，几乎都没扎过，过了这么多年，还像新的一样。当时的调音师可能没有做过这方面的处理。”

“哦？”

关于要不要用针扎弦槌头部，不同的调音师之间有很大的意见分歧。全新的弦槌在经过巧妙地处理以后，能够孕育出柔和而丰富的音色。但要是扎错了地方，不仅不能改善音色，还会影响弦槌的使用寿命。所以，这项工序不仅费时费力，还兼有一定的风险，有些调音师不愿尝试也无可厚非。

“那为什么您特别在弦槌上花了好多工夫呢？”

“因为我知道，唯有那样音色才会更好啊，”柳老师若无其事地说，“那架钢琴就这么被埋没真的太可惜了，我还是想让它动听起来。”

我有点惊讶：“但那样岂不是跟恢复原状的要求矛盾了吗？”

“如果我们拿现在的音色和从前的进行比较，大概是不一样的吧。”

但委托人亲口说过，想要“恢复原状”。