第三部 鹤见良辅篇（第39/75页）

必要制版，含事先印刷用的虹印刷，计十六块。不，其中，纸币号码用的凸版，只有一块可不行。如果五万张的纸币号码全一个样，那不就不打自招这是假币了吗。因此，有必要将那些阿拉伯字母和数字做出那么几种来。

制作刷版最需要注意的，是正反三块凸版。

用手工做成的胶片原版，说到底也只不过是mask版。线的粗细之差会如实地表现出来了，但是浓淡层次感则一点儿也没有。要先通过照片制版将其复制成黑白反拍的底片版。也就是说，只有本来应该雕刻到金属板上的线这一部分，反过来被做成突出出来呈白色的胶片。

再把它覆盖到真钞上，把凹版必要的线以外的色调全都用底片版盖起来。当然，这一作业必须要绝对小心、注意。底片版和纸币图案的偏差，连一微米都不允许有。要用放大镜进行放大，排除印相时的一切偏差，慢慢地花上时间使两者完全吻合。

通过以上作业，一万元真钞图案里，也只有用凹版印刷的线被拾取出来。

只是，真钞也是进行套印的，凹版底下也能着上胶片版的油墨。虽然凹版的油墨色调是浓，但地方不同，有的地方的底儿勉勉强强才能看得见。即使肉眼很难看见，照片制版已是把纸的颜色如实地拾取了。为此，有些部分的浓淡会比实际上更浓，这我们也考虑到了。

因此，我们就小心再小心，在mask版上又套上三色分解用的过滤器，去掉色调浓的洋红和青绿两种颜色，把万元真钞的浓淡制成涂底用的刷版。

通过以上步骤，纸币用版部分的层次感应该就可以用照相制版技术原样复制下来了。由正面二色，反面一色共二十三块mask制成底片版，再用这个印制纸币图案。

再其次的作业，跟普通的照相制版相同。经过印相、冲洗、腐蚀、镀铬这一系列工程，最终完成凹版的刷版。由于是多重印相，我担心肉眼看不见的细微部分会出现偏差。于是把作业重复了三次，制成了三种刷版。

腐蚀工程的数据，姑且就使用五年前的。回头再看看印刷效果，进行细致的最终调节，完成实战投入用的最终刷版就行了。

凸版刷版，像照相排版文字一样作了十种棒形数字刷版，十五种无规阿拉拍数字，共计二十五根。将其随机排列，印刷纸币号码。

为了制作包括虹印刷用的刷版在内，十五块加上二十五根刷版，又有必要六次潜入新东美术印刷了。

时间已经到了大街上开始响起圣诞歌的十二月十日了……

距离帝都银行因合并而面临的消失，还有两个半月了。我们集结到平冢的工作间，开始了第一次试印刷。

作为最大难关的造纸一环，也终于初见成效了。通过将高温软性平光温度提高到比一般要高的二百五十度，和提高从滚子底下通过的速度，得到了我们想要的纸的光滑感。由于纸面的光滑并非靠涂工剂得来，质地、厚度、色调等也依次开花结果，终于做出了手感相当接近真钞的纸来了。

当然，这只是我们这些没跟钞票打惯交道的人的感觉。但是，将它们掺杂到真钞中蒙上眼睛试着用手去触摸时，我、阿宏、幸绪，我们仨都没有一个人能百分之百地把假钞用纸挑出来。

只是，表面有些地方为保持平滑度涂上了若干涂工剂，色调印刷比真钞显得多少白一些。看来只有在实战投入用时，或是把黄瑞香的纸浆份量再增多些，或是添加些涂料，来表现出黄瑞香的那种独特的浅黄色调。

黑白水印方面，通过分开模子，二次抄写的方法，和黑水印部分使用添加了染料的纸浆方法，已经基本解决了层次感问题，虽然多费了些功夫。剩下的问题，就是如何使黑白之差更明显，让肖像画的轮廊更加鲜明。回头多经历几次试行错误，调整一下染料模子的凹凸，就能相当接近真钞了。我有这种感觉。

含有层次感丰富的黑白水印的用纸，就差一步了。平版、凹版、凸版，计十五块和二十五根的刷版，掺杂了铁粉的深凹版用的特殊油墨，配制的各种颜色的印刷用的油墨，这些准备都已齐全。

“终于要开始了。”

平台印刷机的周围，堆满了镀了铬的刷版和各种油墨。幸绪看着它们说道。她的两颊，极少见地涨得通红。

“真的啊。我觉得我俩好像刚刚才袭击了曙光银行的ATM。”

连阿宏也感慨颇深地低语着。

“我也有同感。”

五年零二个月前，为了偿还西岛雅人的借款，我决心造假钞。这五年零两个月真让人觉得既漫长又短暂。