艾米：性格悲剧与命运悲剧（第2/3页）

　　里被命运铁拳击中的，当然是ALLAN。他被无端抓进收审站，受尽折磨，几乎残废。我不知道他是怎么熬过那49个日日夜夜的，他自己后来很少讲到那些事。他在收审期间和自由之后的表现，是值得我钦佩的。就像小昆说的那样，他想得更多的是别人，而不是他自己。他没有就此沉沦，或者变得冷漠无情，他仍然是一个充满爱心的人。这是他打动我的地方，也是我有兴趣写这个故事的原因。不然即使闲得无聊，也可以写别的。

　　里被命运铁拳击中的，首推老三。他年纪轻轻就被白血病夺去了生命，他在死亡面前表现出的真善美打动了我，所以我有兴趣把他的故事写出来。

　　那个故事里的静秋，也可以说是被命运铁拳击中的人，生不逢时，怀才不遇。她和她的家人在经济窘境中努力奋斗，互相关心，很令我感动。静秋的一生可以说遭受了无数次命运铁拳的打击，但她成长为一个坚强自信、聪明睿智、乐于助人的女人，令我敬佩。

　　的男女主角，在我看来，都曾被命运铁拳击中。他们在某个特定的情况下，做了某种错误的选择，走了某种错误的道路，他们为此付出了沉重的代价。但他们在困境当中也显示了他们性格中令我感动的一面：他们仍然保持着一颗爱心，为了他们所爱的人，可以付出自己的一切。

　　这就像那首歌里唱的那样：“人浮浮沉沉在世，活着是为自己，而我爱你却多于一切。”海伦为了女儿，男女主人公为了彼此，都是愿意牺牲自己的利益，包括自尊、前途、自由甚至生命的。这在这个很多人“活着只为自己”的年代，是很难能可贵的。

　　可以说，他们所做的错误决定，如果不是处在那样的环境中，就不会有那样的决定。这也就是BENNY说过的那句话：生错了地方，长错了地方，做错了选择，走错了道路。

　　我只能说，如果我处在那样的环境中，恐怕也聪明不到哪里去。也许我会犯同样的错误，也许我会矫枉过正，犯了另一个方向的错误。所以我看这个故事，更多地是看他们怎样为走出困境而奋斗，而不想简单地把这个故事定义为性格悲剧，然后为每一件事指责他们当初所作的错误决定。

　　我的父亲曾经说过：“写小说写到作者需要自己跳出来，解释自己小说的主题和意图了，那就是写失败了。”他的意思是说，写得好的小说，是不需要作者告诉读者“我这篇小说的主题是XXX”的，读者自己就会看出来。

　　所以说，我写这三个故事都写失败了，因为我明明是写“命运悲剧”的，结果看故事的人看成是“性格悲剧”了。

　　看忽悠的时候，指责ALLAN的人比批评收审制度的人多；看山楂的时候，指责静秋的人比批评文革的人多；看将来的时候，更是达到了登峰造极的地步，千夫所指，都是海伦，骂她“活该、傻、笨、呆、愚蠢透顶”的大有人在，但没有多少人认为她的困境与中国社会对女性的不平等待遇有关，或者与某类男人的大男子主义和愚昧无知有关，或者跟农村封建迷信的复辟有关，或者跟“法西斯”式的子女教育有关。

　　有人说，噢，你是要我们抨击这些东西啊？那你怎么不早说呢？

　　我没有要你抨击任何东西，我只是不愿看到你把这个故事当成一个“性格悲剧”，而看不到社会和环境的因素。

　　还有的人说，我这样严厉责备海伦，是为了她好。关于这一点，我会写一篇，这里就不多说了。

　　为什么我不赞成把我写的故事当成“性格悲剧”呢？第一，因为我不是那样写的，所以我不希望你那样误解；第二，我认为把我写的故事当性格悲剧没有什么好处。

　　从某种意义上讲，把任何故事当成性格悲剧都没有什么好处，除非你是想探讨性格的成因。不然的话，如果一个悲剧是别人的，而我们认为那是一个性格悲剧，我们的同情心就会大打折扣。即使不说出来，我们心里想的也就是两个字：“活该”。至多加一句：都是你自己造成的，谁叫你性格如此的呢？

　　如果是我们自己的悲剧，而我们认为那是一个性格悲剧，我们会更加沮丧。怪谁呢？只能怪我们自己，肯定是我们性格上有问题，才会发生这个悲剧。但不可否认，生活中有些事是我们自己无法掌握的，没有弄清悲剧到底是怎样形成的，就盲目地吸取教训，很容易造成矫枉过正。

　　很多爱情婚姻不幸的女性之所以思想上那么痛苦，心灵上负担那么沉重，在很大程度上就是因为有一种失败感，有一种怪罪自己的心理，觉得是自己不值得别人爱，是自己没有成为一个好学校，所以没有培养出一个好丈夫。这实际上就是把一个需要双方努力、社会支持的东西当成是自己一个人就能搞定的东西，把半性格半命运的东西当成了全性格的东西。