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可不少。”

第63大街音乐厅就在剧场外面，这儿全然没有新阿姆斯特丹剧院那样

富丽堂皇的感觉。这只是间老旧的演讲厅，里面塞满了乐团席和破椅子。

科拉和露易丝是第一批到达的观众。剧院里非常安静，她们能听到远处不

断传来的电话声。这电话声是从礼堂左边的某个方位传来的，响个不停，

一直都没人接。露易丝发誓《蹒跚而行》a是今年最热的音乐剧，而且剧

评上说这部剧中完全没有色情笑话或与之相关的污言秽语。看到周围的座

a　《蹒跚而行》，第一部大获成功的非裔美洲人音乐剧，1921年于百老汇初次上演。

Chapter 10　黑人音乐剧

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位渐渐被看似文雅的人们填满，科拉松了口气，从包里掏出小说。她就算

想要聊天也不行，露易丝一坐下就掏出了她的叔本华著作。

她们都安静地坐着读书，这时有个人拍了拍科拉的肩膀。她抬起头，

见到一个穿着三件套西服的黑人大个子。

“抱歉。”他说。

他的身后站着一个女人，她也是黑人，穿素纱裙，戴珍珠项链。

科拉不确定地看着他们，她可不想惹麻烦。

“科拉。”露易丝大笑着推推科拉的胳膊，然后站起身来，“他们打

算借过一下，到自己的座位上去。”科拉的目光挪向其他位子。她看到至

少四个黑人坐在乐团区，甚至比她更靠近舞台。

“哦，当然。没问题。”科拉赶紧站起来，坐板也随她弹了起来，

“抱歉，”她说着看了那对夫妇一眼。她微微向后仰，让他们过去。他们

经过后，科拉慢慢坐下，眼睛来回扫视着。她不确定到底发生了什么，不

知道这是不是某种抗议活动。几年前在威奇托，一队有色人种的男人们试

图坐在剧场的地板上，却在演出开始前被逮捕。

不过在这儿，不论黑人白人，好像没人感到有什么不妥。

科拉看了一眼手中的节目单。封面的插图似乎无伤大雅，只有男女们

座位下露出的一排腿，他们的上半身被音乐剧的标题遮住。科拉打开节目

单，浏览其中的演员名单和人物介绍。“律动向阳花。欢乐金银花。爵士

茉莉花。”

她推了推露易丝的胳膊。

“露易丝，”她悄声问，“这究竟是什么表演？”

露易丝抬起头，她的脸上既有厌倦又有恼怒，好像听不明白科拉的

162 与你同行

The Chaperone

问题一样，好像这儿没有半点不正常的。可这儿当然不太正常，因为黑人

们正坐在观众区的主楼层里，即使在纽约也不算正常。在新阿姆斯特丹剧

院，黑人们都远远地站在阳台上，在其他剧院中也是如此。科拉从没听

过，在这个国家的任何地方，事情会有例外。

“我想这应该是场很棒的表演。”露易丝低头看着手中的书，对前排

的座位挥挥手，“显然这地方很受人们欢迎。”

科拉的目光掠过观众席，又回到自己的节目单上。事实上一个名叫

“爵士”的角色给人的感觉还不错。这是场爵士表演吗？观众席中是否混

入了某些激进分子？科拉算不上个好陪护，她如此被动地和露易丝坐在这

儿等着音乐开始。就在去年，《女性之家》杂志曾刊载过一篇名为《是时

候让讨厌的爵士乐离开了！》的文章。文中提到这场新热潮是年轻人真正

的威胁，爵士乐带来了一种低俗的舞蹈，即使听听爵士乐都是不对的。文

章还说：爵士乐粗糙的韵律和呻吟般的萨克斯伴奏是对人们感官的引诱，

能把年轻人催眠。维奥拉曾告诉科拉，她永远永远不会让自己的女儿们听

爵士乐。

“露易丝。我想我们该走了。”

“我哪儿都不去。”她甚至没有抬头。

科拉应该坚持，至少应该试着做出坚持的姿态，不过这时候，一个黑

人女子在她右边的位子上坐了下来。科拉看了她一眼，这个女人留着波浪

形短发，对她微微一笑，然后抬头看拉上幕布的舞台。一个大约十二岁，

骨瘦如柴的黑人小男孩坐在她身旁。他把节目单卷成圆筒，像望远镜一样

放在眼前。科拉的心在狂跳，她将手中的节目单对折，再对折。她们不能

在这时候起身离开——人们会以为她们是在逃离这个女人和小男孩，而这

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一做法明显会冒犯到他们，科拉可不愿意这样做。她对有色人种并无异

议。比如说，她就非常喜欢黛拉。她还特别称赞过黛拉，说她是个天赋异