十二 举手之劳一个短篇故事（第5/6页）

不，你不是累了。你没事，没事的。这个故事可以留到以后再写。你得先把钱赚到。没事的，不会有人跟你抢这个故事的。现在镇静一下，从一数到十。

不！我告诉你，你可以的。你可以的。你只是没有努力。你又开始瞎写了。你现在得好好想想。你能不能只想不思考？

听着，你能理解另一种写法么？不要老想着出彩，不要老想着和别人不同，不要老想着写出超乎常人的东西，但是写那种举手之劳就能写出来的东西。最平易近人的——对谁平易近人呢？给我听好了。是这样的，你总是在问：“如果……会怎么样呢？”问题就是这么开始的。“如果它根本不是看起来的样子呢……如果……不是很有意思吗？”这就是你之前做的事，但是你必须停止。你必须停止思考什么是有意思的。但是如果没意思我为什么要做呢？但是，对于他们来说是有意思的。为什么对他们来说有意思呢？因为对你来说没意思。这就是秘密所在。那我怎么知道具体该怎么写呢？

听好了，你就不能别这样了吗？你就不能把那玩意儿关掉——你那脑子？你能不能让你脑子转起来——又别让它真在那儿转？你能糊弄一下吗？你能有意识地、故意地、冷血地糊弄一下吗？你能想个办法吗？每个人都有需要糊弄的时候，哪怕是最好的、最聪明的人。人们说，每个人都有盲点？你这次就盲点一下好吗？

老天爷啊，让我学会糊弄吧！让我撒谎吧！让我变坏吧！就一次，我发誓。

看到了吗？你就是得转变一下。一个举手之劳的转变：从相信人必须得聪明、杰出、诚实、努力，相信人必须做到自己力所能及的最好，甚至还要有更高的要求——人必须愚昧、陈腐、谄媚、浮夸、墨守成规。就是这样。别人都是这样做的吗？不是，我觉得不是，因为如果是这样的话，他们不出半年就进精神病院了。那别人都是怎么做的呢？我不知道。但是这不是关键——关键是这样管用。也许只要我们刚出生就被传授了后者……但是事实不是这样。只是我们当中有些人很早就悟到了后者——然后他们就修得了处世的真法。但是为什么是这样呢？我们为什么得……

打住。你不是救世主，你是写手。

好吧，现在就是一句话。控制住自己，别让自己喜欢这个故事。无论怎么样，别让自己喜欢这个故事。

我们写一个侦探故事吧。一个悬疑谋杀案。讲谋杀案的故事是不会有什么深意的。来吧，麻利一点儿。

一个悬疑故事里得有两个坏人：受害者也是坏人，杀人犯也是坏人——这样的话，就不会有人对任何一方表示怜悯了。一般都是这样的。嗯，也许对于受害者而言你可以留几句好话给他，但是杀人犯，必须得是一个大坏蛋……现在你得给杀人犯构造一个动机。必须得是那种特别邪恶的动机……想想看啊……想到了：这个杀人犯专门威胁别人，他抓住了很多人的把柄，故事中的受害者差一点就发现他了，于是就被灭了口。这简直是最邪恶的动机了。没有任何借口来……有借口吗？如果……如果你能够证明杀人犯其实是正义的，难道不是更有意思吗？

如果所有被他要挟的人其实才是坏人呢？他们都做过不少见不得人的事情，一直打着法律的擦边球，他们黑白通吃，你打官司也没有胜算。这个人之所以威胁这些人，就是为了征讨他们的恶行。他调查他们，让他们付出代价。有些人之所以事业一路顺风，就是知道一些不为人知的秘密。他也四处找寻这些“秘密”，只不过他没有为了自己的个人发展，而是为了实现正义。他是专业要挟别人的罗宾汉[3]。他找到了让这些人付出代价的唯一方式。例如说，有一个腐败的官员，我们的英雄——不，是杀人犯——不，是英雄，抓住了他的把柄，胁迫他在某个事件上投了正义的一票。还有一次，一个臭名昭著的好莱坞制片人，一个曾经玷污过很多女孩儿的色狼——遭遇了我们的主人公，我们的英雄使得他给一个女演员批了休假，没有让他借此占她的便宜。还有一个心肠很坏的商人——我们的主人公逼迫他改过自新。这里头最无可救药的一个，是谁呢？一个伪善的改革者，我觉得，不行，这太危险了，有很多争议的。他妈的！当改革者要抓住我们的主人公，加害于他的时候，他果断下手先杀掉了改革者。他为什么不能这么做呢？这个故事的有意思之处是所有这些坏人都像是现实生活中的一样，他们看起来是好人，是社会的脊梁，千万人以他们为榜样。而我们的主人公，恰恰是一个冷血、备受冷眼的人。