插曲　此时此刻

“你把她弄哭了？”格罗斯基问道。

“我把她弄哭了。”米莉安回答道，把那个烟灰缸推来推去，如同两个守门员之间被推来搡去的冰球一样。她闭上了双眼，试图清空忘却所有的一切。所有的噪声、所有的记忆。她试图忘记那个故事的结局，然而怎样才能做到呢？这是一个被太多怪物阻拦守护的不可能完成的任务。

“我曾把我的母亲弄哭过一次。”格罗斯基说道。现在他站了起来，开始来回走动。米莉安也不得不承认，他的脚步很轻盈，仿佛他更像一个不倒翁气球，而不是一个肉肉的鹅卵石，仿佛他的骨头是空心的，就像如果他想要快速移动，他一定可以做得到。“当时我十七岁，我以为我自己非常顽强，我对她说了那个带有女性生殖器的肮脏字眼。我甚至都不记得到底是为什么了。也许是她不让我出去和那些家伙一起玩还是什么别的破事。于是我对她说了那句脏话。她掴了我一耳光，自那之后，我就觉得我脸上将会一直有一个手印，直到我毕业，直到我举办婚礼，甚至直到我的葬礼。她打了我之后，倒在了厨房的桌子上，默默抽泣。”

“这真是一个感人肺腑的故事。这难道不是诺曼·洛克威尔的一幅名画吗？《矮胖儿子骂快乐妈妈遭耳光》？20世纪50年代真是一个天真的年代。”

格罗斯基这一次并没有笑，他只是用他那褶皱的眼睛看着她。韦尔斯插了进来。

“所以，你怎么办了呢？”这个有着一头如泼墨涂鸦的黑发的女人对米莉安说道，“你把她弄哭了，然后呢？”

米莉安说：“我走了进去，躺在床上，等待着。我的妈妈……还待在外面，好像会永远哭下去。那不是普通的哭泣，而是怨声号啕，上气不接下气，淹溺在自己的伤悲之中，无法自拔的那种悲恸哀鸣。我想过要回到那里，但我明明刚给自己找了一个安全出口，为何还要去毁了那个剧院呢？我仍然处于精神错乱之中，所以我等她出来。她走了进去。最终躺到了床上。然后，我找到了她的电脑。”

“为了去找出究竟谁租的那幢房子？”韦尔斯抢先猜道。

米莉安点了点头。

“然后呢？”

“我找广告就花了一些时间——但是你在火炬岛上找不到太多的房屋租赁。最后，我发现了它，然后给那个人打了一个电话。一个好人。也许是一个同性恋。我编造了一个关于我和我的男朋友彼得·莱克在那儿拍摄一部色情电影的草率瞎话。我说，全都非常有品位，大多是肛交，我觉得很有趣。他却不这么认为，这是关键所在。他生气了，然后我解释了一下，是啊，噢，我也很生气，因为那个导演逃离了那个小镇，并欠我们一张支票——然后我说，我们都应该给他打个电话，但我只有他的号码，他却不接我的电话。这样，嘿，你能不能帮助这个色情明星腾出一点点时间，给我他的另一个电话号码？然后他就给我了。”

“你喜欢撒谎。”格罗斯基说道。

“其实并非如此，真相往往更有意思。”

“但是，你撒了很多谎。”

“真相是一把锤子，而谎言是一把螺丝刀，一个更为优雅精致的工具。但是有些时候，你只是想撬一个锁，不想把窗户弄碎。尽管打破窗户会带来更多的乐趣。”

韦尔斯掏出一根烟，点燃它，把它递给米莉安，然后点燃了自己手中的烟，把胳膊肘撑在桌子上，脑袋斜靠在她的手上，“所以，你打了那个电话。”

“我拨通了那个电话。”

“然后呢？”

“那是一个俱乐部，在南海滩。一个叫‘飞碟客’的夜总会。”

韦尔斯突然神经紧绷，就是这个，“飞碟客。”

“啊哈。”

“所以，你做了些什么呢？”

“你觉得我做了些什么呢？我去了迈阿密。”

“那么你在飞碟客遇见了谁？”

“拜托，凯瑟琳。我想你肯定知道。”

现在韦尔斯真的陷入了紧张之中——下巴离开了她的手掌心，胳膊肘离开了桌子——有那么半秒钟她的眼神如此炙热，仿佛要把米莉安钉在墙上一般。但随后格罗斯基歪了一下脑袋，看着她，然后韦尔斯假笑着恢复了正常，“不，我不知道，所以我才会问你嘛。”

“我在那儿遇到了啪啪。”

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(1) 诺曼·洛克威尔：诺曼·洛克威尔（Norman Rockwell，1894年2月3日——1978年11月8日）是美国在20世纪早期的重要画家，作品横跨商业宣传与爱国宣传领域。他一生中的绘画作品大都经由《周六晚报》刊出，其中最知名的系列作品是在20世纪40和50年代出现的，如《四大自由》与《女子铆钉工》。