埃及人和法国人

威尼斯人用当地的材料制作翻版的太阳船，太阳船被放入水中，于是，变成了月亮船——贡多拉。贡多拉驶向爱神厄洛斯，驶向死神桑纳托斯；爱与死，最终都通往永恒。

19世纪初，另一位充满创造力的意大利人重新发掘了哈夫拉金字塔的入口，他名叫贝尔佐尼。他一度被指认为是强盗，因为当时金字塔里的财宝和木乃伊已经被盗；在他前后，许多冒险家都曾通过这个入口进入金字塔，但只有他在墓穴的墙壁上留下了涂鸦：Scoperta da G. Belzoni，2 marzo 1818(19)。贝尔佐尼是理发师帕多瓦的儿子，曾立志成为一名牧师，但成年后却先后做了马戏团演员、歌剧演员、机械师和建筑师……贝尔佐尼传记的作者表示，关于贝尔佐尼的一生，与其研究他做过什么，不如研究他没做过什么。他对职业有着独特的认识，他曾制作了一张名片，名片上写着“乔瓦尼·贝尔佐尼——著名旅行家”。

但是，在我看来，法国才是最重要的古埃及精神继承者。拿破仑对埃及的狂热至今仍为世人“诟病”，尚博良破译了象形文字，玛利埃特设计了开罗的埃及博物馆，法国的埃菲尔铁塔是第一个高度超过基奥普斯金字塔的建筑（在19世纪末以前，金字塔是实际上最高的建筑），卢浮宫前的玻璃金字塔被《大不列颠百科全书》列为世界上最著名的金字塔之一……清单还可以继续列下去：法国化妆品，米雷耶·马蒂厄和奥黛丽·塔图的发型，香水，高档护肤品（同样怀着容颜永驻的愿景），纪念碑般的建筑，对称的空间，对空间中虚与实的深刻理解和运用，建筑风格乃至精神气质中对壮美和悲怆的推崇……

在我看来，圣殿骑士，还有他们创造的哥特式建筑和教堂才是对埃及文化最重要的继承。众所周知，神秘的圣殿骑士团借鉴了古埃及人的智慧，建造了哥特式教堂。但是，在法国，修建大教堂的速度完全取决于效率、时间、预算和组织规划，实际上，前朝的法老们在修建那些矮小的金字塔(20)时也会遭遇类似的情况。但我想，教堂和金字塔最重要的共同点在于地下。教堂地上部分可见的结构，实际上是地下结构的延伸。要建造一座真正的宫殿，必须留意地底、地面与地上的能量流动，保证建筑与上述能量、与自然、与天神之间能够和谐共处。

不仅如此，大教堂和古埃及的纪念碑之间在外形上也颇为相似。

请你回想一下狮身人面像的侧面。

接着在你的脑海中将它放大（你必须放大埃及建筑在脑海中的印象，这一步很重要）。

现在，再将狮身人面像的轮廓转化成几何图案。

你看到的会是大教堂的侧面！

至于祭坛的设计——明眼人自有判断。

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不止一次，我听见有人当着我的面，抑或背地里议论：“对她来说不是难事！她的丈夫是知名作家，在她写作时，会给她格外的帮助。”又或者：“我们也不知道这些作品到底是谁写的，谁知道她为他贡献多少(21)。同样，他为她贡献了多少，我们也不知道。这事儿实在可疑。”

实际上，一位女外科医生的丈夫同样也可能是一位外科医生，也会帮病人切除阑尾，尽管这位妻子也是外科医生，但丈夫本人才知道自己病人的阑尾是如何割掉的。

这样的论断无疑是对女性的歧视。更加悲哀的是，更多时候，恰恰是女性在发出这样的议论！