第1758章 专业意见

“我觉得,还有一种可能就是,约翰·克劳利遗憾错过了那个项目,但对你的试镜或者表演留下了深刻印象,现在接手全新项目,脑海里浮现的第一人选依旧是你,所以兜兜转转之间,角色还是来到了你的手中。”

撇开经纪公司的力量之外,蓝礼给出了另外一种猜测。

鲁妮认真思索了片刻,嘴角的弧线上扬起来,眨了眨眼睛,“这是对我的称赞,看来,下次见面的时候,我必须好好感谢一下约翰的赏识了。”而后,鲁妮还傲娇地抬起了下巴,轻轻摇晃了一下脑袋,表示得意。

蓝礼嘴角的笑容也轻盈地上扬了起来。

“那么,你觉得我应该选择哪个项目呢?”鲁妮低头开始翻阅起手中的剧本来,嘴巴上却开始询问蓝礼的意见。

这是一个有趣的问题。

刚刚蓝礼介绍给鲁妮的第一个项目是“卡罗尔”。

这是2015年最受赞誉最受肯定也最受追捧的作品之一,作品改编自著名犯罪小说作者派翠西亚·海史密斯(Patricia Highsmith)的原著小说,这位撰写出“火车怪客”、“天才雷普利”等作品的女性作者,根据自己的经历,别出心裁地尝试了一个全新题材作品,讲述了五十年代发生在两位女性之间的爱情故事,真正地还原出了爱情本来的样子。

电影在筹备阶段遭遇到了诸多阻扰和无视,始终没有办法得到更多肯定,从2011年立项,从美国到英国,又从英国回到美国,最后转了一圈再次回到英国,在多个制片公司手里转悠,始终没有能够找到投资者。

原定导演约翰·克劳利是一名英国小众电影的独立艺术创作者,2007年,他与安德鲁·加菲尔德合作的作品“男孩A”,成为了后者的成名之作,首次出现在了大众视线之中;而导演自己则始终在独立电影领域里游荡,前后创作了两部作品,遗憾没有能够引发更多反响,原本他以为“卡罗尔”能够成行,却在苦苦等候之后没有得到任何回应,最终心灰意冷地退出项目。

在等待“卡罗尔”的期间,约翰·克劳利先后错过了多个项目,再次出来之后,没有能够找到合适的项目,于是前往小屏幕,执导了两集“真探”——这套剧集因为马修·麦康纳和伍迪·哈里森的出色演出而成为了2014年开年之后口碑最出色的作品,名扬四海。

结束“真探”的工作之后,约翰·克劳利又回归了电影领域,接手了“布鲁克林”。

与此同时,“卡罗尔”兜兜转转了大半圈,还是没有能够找到合适的投资者,错过了鲁妮、错过了约翰,女主角的角色暂时确定为米娅·华希科沃斯卡(Mia Wasikowska),这位凭借着“爱丽丝梦游仙境“而进入大众视线的年轻演员,却终究还是没有能够正式拍板下来,后来米娅选择加盟了吉尔莫·德尔·托罗执导的新作“猩红山峰”,而“卡罗尔”依旧没有能够开拍,现在则来到了蓝礼的手上。

其实,“卡罗尔”和“醉乡民谣”有些相似,不是说题材或者内容,而是代表着一类作品:

它们具备着一定潜力,如果遇到合适的导演和正确的卡司,就可以焕发出全新生命力,可以拍摄成为小众狂欢的艺术作品,也可以拍摄成为颁奖季的种子选手;但其中充满了诸多不确定性,尤其是剧本本身充满了文艺气息,与两个紧身衣的常规标准相去甚远,投资需要一些勇气。于是,作品就陷入了一个不上不下的尴尬处境,似乎也不见得没有任何机会,却也没有办法立刻拍板。

包括“布鲁克林”也是同一类型。

“卡罗尔”瞄准了最为简单也最为纯粹的爱情,而“布鲁克林”则讲述了乡愁的无处安放。它们和“醉乡民谣”一样,都是纽约格林威治村里滋生出来的艺术嫩苗,生根发芽,却很少很少人愿意冒险给予它们一个成长的机会。

按照上一世的轨迹,“卡罗尔”的导演确定为托德·海因斯(Todd Hayness),这位导演先后拍摄出了“远离天堂”、“我不在这儿”、“天鹅绒金矿”等作品,他和大卫·芬奇有些类似,才华横溢、特立独行,拍摄作品从来都是坚持自己的艺术想法,不为了市场也不为了颁奖季,却能够通过自己的视角赋予作品独特的色彩。

偶尔有些作品,机缘巧合地在颁奖季之中赢得了肯定;但更多作品却是游离在主流之外的个性创作。

比如大卫·芬奇,“社交网络”无疑是他在颁奖季里的巅峰,而“搏击俱乐部”、“七宗罪”这样名垂青史的作品却惨遭无视;再比如托德·海因斯,“天鹅绒金矿”是他最受赞誉的作品,在颁奖季里却颗粒无收,而“卡罗尔”则是他的“社交网络”。