附录

这个附录并非率意而为,而是因为鄙人坚持这样一个观点:一个人若是能够写出合格的诗古文辞,那么此人关于诗文的议论将更有值得读者寓目的价值。因此,这个附录包含了本人的两方面内容:诗、文言文。此举只是为了方便读者了解论诗者自身的诗文水平。至于诗文的水平如何,则由读者诸君自由评议。

陈简斋七律选并序

元微之《上令狐相公诗启》曰:“律体卑下,格力不扬,苟无姿态,则陷流俗。”斯言未必尽当,盖为律而格力高扬者,代不乏人,如杜少陵、李义山、元遗山是也。然而律体法制森严,行气难畅,亦其题中之义。爰见古今律体,拘谨者多而横放者少,宜贻论者卑视也。

少陵七律,历代宗仰,沉雄故也,其不合律之作,若《白帝》《暮春》之属,世谓之拗律焉。夫律体不必以拗为上,然而前贤作为律诗,常以古体句法运之,又足深玩焉。天水一朝,七律作手蜂起,以黄山谷与陈简斋为最能以古制律。然而黄山谷好奇,破格太过,转失律体整齐之妙。若夫陈简斋则不然。简斋七律,不务语辞峻峭,而重气息流转,沉着其意,奔逸其言,人每一读成诵,用古得中然也。

刘后村以雄浑目简斋诗。雄止为简斋一端,浑则全得之矣。究观简斋韵语,音节铿然,色彩明丽,兼之图境阔大,是以虽写悲意,而英气润人,无僄弃消沉之象,以其诗心石坚,故喜怒哀乐不能乱其人也。

南渡以后,简斋诗心益壮,所作折入深境,虽短制而有大吕之鸣,其绝句《春寒》曰:“海棠不惜胭脂色,独立蒙蒙细雨中。”《牡丹》云:“青墩溪畔龙钟客,独立东风看牡丹。”因知诗人霜雪之姿,虽颠沛老病,不能稍损焉。

余读简斋诗,不胜爱慕,兹录简斋七律二十首以奉同好,所附评语,不足为知言,但备识者一哂云尔。

丙申仲春,邹金灿记于广州

次韵乐文卿北园

故园归计堕虚空。啼鸟惊心处处同。

四壁一身长客梦,百忧双鬓更春风。

梅花不是人间白,日色争如酒面红。

且复高吟置余事,此生能费几诗筒。

──深婉不迫,荆公暮年诗境也。简斋亦造乎斯室矣。

雨 晴

天缺西南江面清。纤云不动小滩横。

墙头语鹊衣犹湿,楼外残雷气未平。

尽取微凉供稳睡,急搜奇句报新晴。

今宵绝胜无人共,卧看星河尽意明。

——兴高语清。

送客出城西

邓州谁亦解丹青。画我羸骖晚出城。

残年政尔供愁了,末路那堪送客行。

寒日满川分众色,暮林无叶寄秋声。

垂鞭归去重回首,意落西南计未成。

——颔联失粘。论者多赏颈联,愚意此亦唐人故步,而首联举重若轻,无艰难劳苦之态,提领六句,出不尽之意,看似寻常最奇崛,实为全诗最大节目。

得席大光书因以诗迓之

十月高风客子悲。故人书到暂开眉。

也知廊庙当推毂,无奈江山好赋诗。

万事莫论兵动后,一杯当及菊残时。

喜心翻倒相迎地,不怕荒林十里陂。

——“万事莫论兵动后,一杯当及菊残时”,一起其余六句之衰。

观江涨

涨江临眺足消忧。倚杖江边地欲浮。

叠浪并翻孤日去,两津横卷半天流。

鼋鼍杂怒争新穴,鸥鹭惊飞失故洲。

可为一官妨快意,眼中唯觉欠扁舟。

——光景宏丽,通体沛然。五六颇有微意。

舟次高舍书事

涨水东流满眼黄。泊舟高舍更情伤。

一川木叶明秋序,两岸人家共夕阳。

乱后江山元历历,世间歧路极茫茫。

遥指长沙非谪去,古今出处两凄凉。

——疏宕,不能摘句。陈寅恪诗“一生负气成今日,四海无人对夕阳”,或从“一川木叶明秋序,两岸人家共夕阳”中化出。

登岳阳楼(其一)

洞庭之东江水西。帘旌不动夕阳迟。

登临吴蜀横分地。徙倚湖山欲暮时。

万里来游还望远,三年多难更凭危。

白头吊古风霜里,老木沧波无限悲。

——首句拗,神似老杜“东流之外西日微”。次句深微。通篇沉着阔远。

登岳阳楼(其二)

天入平湖晴不风。夕帆和雁正浮空。

楼头客子杪秋后,日落君山元气中。

北望可堪回白首,南游聊得看丹枫。

翰林物色分留少,诗到巴陵还未工。

——诗到巴陵,已不必工。首联夺目。

再登岳阳楼感慨赋诗

岳阳壮观天下传。楼阴背日堤绵绵。

草木相连南服内,江湖异态栏干前。