附录

与浜尾四郎有关

在日本文坛，推理小说可以说是占据着极为重要的位置。江户川乱步奖（江戸川乱歩賞）、日本推理作家协会奖（日本推理作家協会賞）和日本推理文学大奖（日本ミステリ一文学大賞）被认为是日本推理文学界最为重要的三大主流奖项，获奖的作家往往很快就能够成为文坛的宠儿，并且拥有诸多拥趸。像江户川乱步、横沟正史、西村京太郎、松本清张、岛田庄司、东野圭吾等知名推理作家，在日本文学界都是炙手可热的人物。

日本推理小说的起源首先受到中国公案小说的影响。1689年，日本作家井原西鹤模仿中国的公案小说，创作出了《本朝樱阴比事》，此书被认为是日本推理小说的起源。而在日本明治维新之后，西方思潮开始大量涌进日本，日本的文学界也开始进行大量的变革，大量的欧美侦探小说就是在此时受到日本文学界的关注。对日本推理小说发展起到至关重要作用的，首当其冲的就是日本作家黑岩泪香。

黑岩泪香1882年出任《同盟改进新闻》主笔，后又于1886年转任《绘入新闻》主笔。1888年6月，黑岩泪香在《今日新闻》上翻译了外国作品《法庭美人》，随后开始大量翻译外国的推理小说，可以说推动了日本推理小说的发展。在翻译外国作品之余，黑岩泪香也开始尝试创作推理小说，于1889年在《小说馆》发表了推理小说《凄惨》。黑岩泪香的成功，让日本文坛的很多作家都开始关注并且尝试写作推理小说，如谷崎润一郎、佐藤春夫、芥川龙之介等知名作家，都曾创作过推理性质的小说作品。

而真正让日本的推理小说有别于欧美推理小说的作家当属江户川乱步，江户川乱步原名平井太郎（日文：ひらたろう），是日本本格派推理文学的创始人，被称为“侦探推理小说之父”。江户川乱步从小就特别喜欢推理小说，1923年他在《新青年》上发表了处女座《二钱铜币》，因为仰慕美国推理小说大师爱伦·坡而起了“江户川乱步”的笔名。江户川乱步的推理小说以悬念性强、情节跌宕而著名，他笔下的名侦探明智小五郎更是日本国内最为著名的侦探形象，其在日本的影响力不亚于夏洛克·福尔摩斯，以至于知名漫画《名侦探柯南》中的男主角名字都是由“江户川乱步”和“阿瑟·柯南·道尔”一起组成，由此可见其深远的影响力经久不衰。

江户川乱步时代的推理小说还被称为“侦探小说”，也就是说，小说吸引人的关键在于小说中所塑造的侦探形象，故事的重心也是在案件上，所有的一切几乎都是围绕着案件展开，与欧美的推理小说在形式上有着传承性。但是在这个时代，日本推理小说的前辈们已经开始探索不同的方向了，当时在本格派作家之外，逐渐出现了以作家横沟正史为代表的变格派。而本格派本身的作家也在尝试着不断地求新、求变，浜尾四郎就是在这个时候出现于日本文坛的。

即便是抛开浜尾四郎的作品不说，他的人生都足够传奇。浜尾四郎1896年生于东京，他的祖父加藤弘之是文学博士、法学博士，被封为男爵，父亲加藤照磨是医学博士，浜尾四郎的养父浜尾新是一等勋位子爵。浜尾四郎出身名门，随后毕业于东京帝大法学部，曾担任演员协会的法律顾问。1925年，这位已经在东京法学界颇有名望的后起之秀受封为子爵，并且出任东京司法裁判所的检事。1928年，浜尾四郎开始担任律师。

或许是常年从事司法工作得以接手诸多形式的各样案件，同时，出于对西方推理小说的喜爱，浜尾四郎在担任律师的同时，也开始了推理小说的创作。1927年，浜尾四郎针对戏剧与犯罪心理学的研究，在《新青年》刊登了《落语与犯罪》。1928年，又在《新青年》上刊登了《犯罪落语考》，正是因为这篇文章，浜尾四郎得到了推理小说作家森下雨村和小酒井不木的赏识，在两位作家的鼓励下，浜尾四郎开始创作推理小说，于1929年在《新青年》上刊载出了《他是杀人凶手吗》，正式出道。在这一年里，浜尾四郎开始大量创作短篇推理小说，随后又发表了《恶魔的弟子》《黄昏的告白》《梦中的杀人事件》《被杀害的天一坊》等作品，迅速就得到了高度关注。

浜尾四郎从小就喜欢欧美的文学，尤其是喜欢莎士比亚、罗曼·罗兰等人的作品，因而培养出了丰厚的文学、戏剧素养，从而让他的作品看起来文采华丽，并且在其中质疑法律的公正性，在作品中洋溢着人性体察的深刻笔触，使得他在日本战前的推理小说作家中显得尤为突出。因为浜尾四郎本身所具备的贵族血统和作品的写实风格，使得他对美国推理作家范·达因尤为推崇，因此在1931年，浜尾四郎仿效范·达因《格林家杀人事件》的题材创作了《杀人鬼》，《杀人鬼》构思宏伟，论理细密，可以说是他写作风格的全面展示。《杀人鬼》这部作品，虽然无法彻底逃开当时流行的侦探小说的模式，集中塑造名侦探藤枝真太郎的形象，但依然做出了非常重要的突破，那就是在破解案件的同时，开始将案件与社会结合到一起，使得案件看起来更加真实，并且将日本推理小说的写作风格引导向更为写实的风格。浜尾四郎这种全新的尝试，对后来的松本清张、岛田庄司、和久峻三、东野圭吾等作家有所影响，所以，《杀人鬼》被认为是二战前日本本格推理小说的重要作品。