第二十五章 最后的摊牌

“好吧，现在轮到我来讲述了，”亦水岑说，“说实话，在相当一段时间里，我的确没有料到故人就是你，在演员被捕后，我还一直认为，故人把你选在牌局中，仅仅是为了让你引出演员的过去。

“但是后来，在对关系网络图的思考中，我发现无论怎么拼凑各个环节，总不能形成一张完整的逻辑图。我一直怀疑申宣，但把他作为故人实在牵强，因为他一直表现出对我的敌意，同时，他暗中作一些调查，却对一切事情都毫不在乎。那特点是一种秉性，不是装出来的，既然如此，他又怎么会在电话里装出完全是另一种特色的说话方式？当我和南宫搜查了他的公寓后，我更肯定了他不是故人。”

“为什么？”南宫好奇地问。

“因为他房间里的东西毫无条理可言，他热爱自己的画作，却将其随意乱放，显然他是个不讲条理的人，他的全部能量集中在他的大脑中，我指的是潜意识，某种抽象的层面，这从他的画中就可以看出来。而故人设计整个牌局，必须逻辑性和条理性都很强。一个没条理的人能设计出这么庞大的一个局？我很怀疑。

“但是，我相信申宣依然是一个关键人物。因为他一直在自发调查一些事件，一开始调查扑克牌的排序，最后他竟然也在查周立的案子。而他碰巧住在莱辛城艺术大学附近，那时我就怀疑陈若梅的案子和他有关系。

“我曾怀疑故人是施教授，是陈松，甚至是王驯兽师，他们都有作为故人的合理性，但同时又都有说不过去的地方。我甚至怀疑故人是阳律师，可他是第一个上门找我的持牌人，从这一点来说，是他的可能性很小，因为一个谜局的设计者不会第一个露面，这是一种心理规则。当然，这仅仅是一种可能性而已，故人可能是任何一个人，关键是我要能说服自己。

“我也曾分析过两个电话，有两次故人打电话来时，碰巧持牌人在家里开会，但是这不能说明问题，我想故人不一定每次都亲自打电话。

“在涉及这起事件的每个人身上，几乎都多多少少有点古怪之处，但我相信故人只有一个。曾有那种案子：很多人装成一个人的身份持续出现，事实上是多人协作，但我相信扑克牌迷局不是这样，因为‘多人协作装成一个人’的特点是：他们每次以这个罪犯的身份出现，都是为了推进案情的发展，而故人仅仅是为了和我聊天，所以故人应该仅仅是一个人，当然他可以雇一个人为他办事，当我知道钝刀的身份后，就知道他是这个被雇用的人。

“但钝刀毕竟不是故人，是什么让我忽然想到了庄先生你？是你的文学作品。我买了你写的那两本书，一直以来，断断续续地在看。我记得那一天我坐在家中很是郁闷，我把关系网络图梳理了一遍，大脑一片混乱。那时我已经开始觉得周立是无辜的了，突然有一句诗冒出脑海：如果你有负于我们这些死人，我们将不能安眠。我查了诗集，那是加拿大一位军医的战斗诗，为什么我会忽然想起这句？因为我在近段时间读过——在你的那本作品集里。

“我翻出你的那本《今夜无风》，发现你在一篇小说中引用了那首诗，引用的部分是这样的：

我们是死去的人，不久之前，

我们还活着，跌落，看夕阳之辉，

我们爱，我们被爱，

而现在我们在法兰德斯的旷野死去。

继续我们与敌人的争斗，

给你，从破裂的手中，我们扔下，

火炬。由你高高举起。

如果你有负于我们这些死人，

我们将不能安眠，

纵然罂粟花依然开在，

法兰德斯的旷野。

这是约翰·麦克雷《法兰德斯的旷野》中的结尾两段。正是这几句诗给了我若有若无的灵感。旷野让我想到西区，死人让我想到陈若梅和周立。‘如果你有负于我们这些死人，我们将不能安眠’，这句诗似乎在说，那件案子是有问题的。但是，你当然不会把这种提示故意写到作品中，再说那作品也不是近期所作，但这让我注意到你作品中透出的某种感情。

“弗洛伊德曾说，作家的作品是其自身受压抑情绪的表现，从一个作家的作品中，完全可以将他的心情和个性解码出来。我又想，既然能从演员的表演中看出问题，为什么不能从作家的作品中看出他的特点？我开始仔细阅读你的作品，并在网上按创作时间先后找出了很多作品。我不是文学家，但是我依然可以强烈地感受到，你的作品的风格有个分水岭，时间差不多就是六年前案件发生的日子。在那之前，你的作品充满了浪漫的想象，风格轻快，而在那之后，你的作品忽然变得悲怆，并且表现出一种强烈的虚无，很多篇章都有黑色情节。总之，你似乎开始憎恨这个世界，并开始探讨，人是否能完成对命运的抗争。这种思想让我觉得奇怪，因为现实中的你表现得很和善单纯。我开始怀疑，六年前的案件必然对你有影响，而作品中的你，才是真实的你。