第二章 撕风裂冰第十一节 柳叶落（第2/3页）

鲁天柳想道这儿她反而轻松了，逃肯定不是件容易的事，那何不索性和这怪东西好好周旋周旋，拆了她这个尸坎。

她没再滑步，也没纵跳，更没往楼梯的角落退逃。她趁着活女尸离自己不是太近，还没有完全封住往戏台那方向的缺口，索性迈开莲花碎步，朝着那戏台走了过去。女活尸明显是顿在那里了，这样的动作也不知道这是不是代表着她呆住了、愣住了、傻住了，反正在鲁天柳走出五六步后，她才又一扭一拐地跟了上来。

看着女活尸跟过来，鲁天柳也有些发蒙了，因为那女活尸是倒退着跟过来，也就是说这活尸不会转身。难道真是传说中的尸走直线鬼走飘，不对呀！那走直的尸体应该是僵尸，而不是这样软搭搭的活尸呀。

柳儿走的是双臂夸张摆动的莲花步，她清明的三觉告诉她，活尸跟来了，而且在接近。于是她更卖力地将双臂摆成两朵花。突然，就在右臂那朵花摆向前面的时候，“花儿”飞出去了。

这“飞絮帕”背后有一条细钢链，毛茸茸的帕子里藏着一个小钢球。这帕子其实是单链流星锤的原理，但使用时比流星锤要灵巧得多。这是“辟尘”一工中的“链臂”技法，用它可以站在地上就抹掉匾额后、梁缝里的灰尘污垢。其实鲁家**之力中最难寻到合适人选学“辟尘”，这工法不但要练轻身功夫，手上也必须具备刚柔并济的功力。这“链臂”技法要练到极至，一碗绿豆倒在地上，链臂抖动，“飞絮帕”旋裹，一把就可以将那碗绿豆用帕子收起来。

“飞絮帕”飞出的距离并不远，只是缠住了墙边一只花几的几腿。柳儿手中猛然带劲回拉，花几就那么竖着飞向女活尸，重重地砸在活尸的身体左侧。花几上原来摆放的花盆在快摔到地板上的一刹那，被鲁天柳一个跨步抄了起来，然后轻轻放在地上。不知为什么，柳儿天性中就特别珍惜这些花草枝叶，她觉得它们和人一样是有生命的。

女活尸被砸中的声音很沉闷，她被横向砸出去四五步。但这四五步不是摔出去的，也不是踉跄着走过去的，而是滑过去的，身体直直地滑出四五步远。

花几砸出的力量只是等同于一个推力，将女活尸平平地推开。只有花几面的一个角在女活尸的左额上砸起个肿包。这花几的材料是老酸枝木的，几面上角的硬度不亚于一个铁榔头。女活尸额头上不止是起包了，而且包上还破了个口子。随着那肿包渐渐地胀大，那口子也逐渐绽开，绽成个嘴唇一般。这“嘴唇”没流血，而是流出一股股黄色脓水，腥臭无比。

一张直背窄座的太师椅飞了过去，但速度远没有花几快，因为酸枝木做的太师椅体积、重量都比花几大多了。这次女活尸躲开了，而且躲得很巧妙，几乎是从椅子脚的空隙里钻过去的。她那丰腴的身体本来是很难通过椅子的空隙，但她也就是身子快速地扭转了几下，便无丝毫碰触地躲过去了。

再一张同样的太师椅飞出，速度更慢，几乎是往上抛起再落下。但这么慢的速度落下的太师椅女活尸躲都没躲。因为那椅子不是砸向活尸的，而是朝着另一侧的楼梯落下的。

鲁天柳还是希望有法子逃走，因为这里是对家的老窝，在这里时间越长对自己越不利，再说自家那几个人怎么样了都还不知道。她这是在用椅子试试那边阶面有没有坎面扣子。但这种试法并不可靠，椅子落下的运动轨迹和人行动中的踩踏点相距太远，很难碰巧触动机括，除非这机括是整面的扣扳子。就是只要踩到坎面的任何一个点，扣子都会落下。

不知道那楼梯里有什么，一阵轻滑而快速的声响过后，太师椅只有一个椅背飞起落在梯口。椅背落下的瞬间，只回头未转身的柳儿看到它与椅座的分离处是很光滑的切口。果然如她所料，这里有个更厉害的坎面，刚才女活尸的企图确实是要将自己逼入这坎子中。

女活尸不需要躲避太师椅，所以她便趁这空档再次逼迫过来。这次她的速度快多了，两下子的扭动就已经快到鲁天柳的身边了，鲁天柳继续避开，她避开的方向是朝着戏台而去。

这个方向是女活尸反应最慢，动作最麻烦的方向。而且这里的环境对于不能纵高的活尸行动也很不利，因为这里有许多桌椅。

这戏堂里的第一道桌椅是单面朝向的檀木桌椅，桌窄椅大，那是家主人和贵宾才有资格坐的。二道桌椅是红木大理石面的，三面坐人，桌小方正，椅子座窄背直，这都是家中晚辈旁室以及陪客们坐的。第三排是两椅之间一窄几的摆法，这一般是贵宾的高级下属和关系较远的亲戚坐的。这再往后就只有窄椅，没有桌几了。那都是些坐不住的孩子，家里的门客和家里雇佣的那些帐房、教书先生、管家以及类似这样的高级雇员坐的。