第二章 撕风裂冰第二节 桨凌波（第3/3页）

他知道为什么“无羽哨管箭”的箭尖始终没有对准自己了。

沉默了片刻，鲁一弃双手合拢，在嘴巴处圈成个喇叭状，向着那两股灵逸气势高呼道：“哎——！来吧！我们一起走！”

狂劲的西风把他的声音送得很远很远。

拨桨入山塘，停舫临坞头。

风动水起波，冬寒柳亦扬。

江南的冬天比北方来得晚，但是这里的寒冷滋味却让好多北方人难以忍受。那是一种湿冷，让你觉得那寒冷始终裹附在你的皮肤上，并钻进你的毛孔直冷到骨头里。

北方大概在下雪吧，要不然这天气不会连着几天的阴霾，让午后的姑苏城都显得暗沉沉的。

一条乌篷船绕了个弯，碰碎了岸边尚未融化的一些薄冰，转进了古老的山塘河。唐宝历元年，诗人白居易在苏州任剌史时，在虎丘与阊门之间开凿河渠，筑白公堤，即闻名遐迩的七里山塘。

“自开山寺路，水陆往来频”，如今的七里山塘已经没有当年诗中所说的那么繁华热闹。河道两边的房屋很是破落，显得有些萧条，也难怪。毕竟是个乱世嘛。

乌篷船推开深绿色的河水，穿过山塘桥。船篷的帘布稍稍掀开一些，一双明亮清澈的秀眸从帘布背后出现，长长的睫毛扑闪了几下，秀美的目光迅速在桥身上扫视一遍，应该是在寻找什么。

帘布随即放下，船篷里传出一个声音，那是年轻女子很低很软的吴语侬音：“莫有格。”

“唔。”回答这女子的是一个从喉咙里发出的低沉而简单的音。

船行得不慢，虽然划船的只有一个人。但从这年轻汉子粗壮的身材、肌筋凸暴的手臂就可以看出，他划得很轻松，他甚至都没怎么用力。船也行得很稳，控制得很是到位，它贴边抹角地在河道的一边行驶。好多时候让人觉得无法通过或者会撞在岸石、坞头的关口，总能巧妙地通过，与障碍的间隙仅差分毫。

有人看出划船的是在卖弄，船棚里传出一声响亮的咳声。

船慢了一些，也回到了河道的中间。于是船篷里便又传来年轻女子“扑哧”的一声轻笑。

又过了通贵桥、星桥、彩云桥。每次船过桥时，那双秀眸都会出来寻视。但每次进去都是回的“莫有”。

过了彩云桥，船便一下子拐进旁边的一个小河道。这河道真的很小，比乌篷船宽不了许多，也不知道是流向哪里的。小河道两边的房屋倒是很齐整，而且大多是两层的楼堂。唯一有些不同的是这些楼的窗户都不是采用的花格窗棂，而是整块的木板推窗。这一点与江南建筑的特征不符，倒有些像西南地区一些建筑的风格。

河道很短，只进去了六七个船位就到了尽头。这里就像是个水路胡同，而且是个死胡同。尽头处有个小小的石坞头，坞头上去是单扇的黑漆木门。门上没锁没把，是因为这是宅子的后门，不需要锁的，它的里侧有木横栅，平常时只需要也只能从里面关死。

从风水学上来讲，好的宅穴周围应该有水，因为气是遇水而止、遇风而散。宅子藏风环水才能保富贵之气不散。但不是所有水形都是吉相，一般以宅前有圆形和半环形为最上，波形其次，直线形再次。如果是在宅子一侧，又是直线形，就为不吉了，富贵之气会随水流走；而像这样宅后门直冲水道的相形就是凶相了，一是宅中富贵不聚，二是因为水在五行属阴，直冲阳宅后门会带来诸多凶险。这家宅子这样布置，要么这宅中有更凶局相，要么这宅子是不住人的鬼宅。

乌篷船棚帘一掀，从里面钻出两个老人。年大些的是鲁承宗，他的面色苍白带些蜡黄，是伤后初愈的貌相。稍年轻的是鲁联，他看着那扇小门两眼放光，一种抑止不住的兴奋和斗志在眼中涌动。

船恰到好处地停在坞头边，船头与坞沿间距离只有巴掌宽。

鲁联迈步就要跨上坞头，被鲁承宗一把拉住。鲁承宗蹲下身子，细细打量坞头。他没放过一块石头和一条缝隙。

“六角龟纹布石，龟纹纹透边框而外无挡柱。这是个活坞头。”鲁承宗轻声说道“坎面虽然无扣儿，可是坞头往河里一陷，这水中就不知道会有些什么厉害玩意儿了。

“那怎么上？”鲁联看着那宽度并不很大的坞头石面问道。其实这样宽的石面，他可以纵身跃过。可是落脚时要正好站直在门前石阶上，还必须保证不会因前纵余力撞在那门上，他思量着自己没这把握。而且门前的石阶有没有什么古怪也很难说。

这才真是叫“未跨尺二槛，已遇两头难”啊！