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死海的海面上，一艘大型汽艇乘风破浪，正朝远处的布景地直驶而去。船上站着的是舞蹈设计师拉里·霍华德、化妆师巴特·奥斯汀、发型设计师吉姆·贝兹、录音师彼得·法布雷、录音助理艾迪·托玛森和马隆·瓦伊达等一行人。清爽的海风迎面扑来，吹得众人的头发在风中飘舞。不用说，担任讲解的当然是设计和建造出这座大型浮岛布景的美术指导——奥利佛·巴雷特了。

“这可太让人惊讶了！从近处看，简直堪比一艘船，像艘大船似的！”拉里·霍华德一路上赞不绝口。船一靠近这处海面上的宏伟壮观的布景时，呈现在众人面前的宛如一座白色的盐块垒成的小岛。

“也许有一座楼房那么大吧？死海的管理当局对环保的要求很严格，连一艘船下水也很难得到许可。我们原想在岸边搭建这座布景，但是根本批不下来。不得已，后来只好改为搭建在海面上，好容易才得到他们的准许。布景的材料绝大部分都是从美国运来的，只是在海上组装成的而已。”

“那些盐的结晶是怎么制作出来的？”

“我们尝试过各种不同的方法。在美国做好之后运来的几乎都是增强复合纤维，粘合部分的材料使用的是特殊橡胶，在这里补充制造时使用的是石膏。而顶上耸立着的那根是金属制成的。”

“那是一把剑吗？”拉里·霍华德向这位设计者问道。

“是的。那是剧情进入高潮时，用来承接上帝发怒后发出的雷电的道具。因此，我还在剑底下安装了一台很大的变压器，还有蓄电池和放电装置，从剑尖放出电流来。”

“噢！”巴特·奥斯汀佩服地感叹道。

“整座布景是浮在水面的吗？体积如此庞大，完全看不出是漂浮着的，简直就像一座小岛。”吉姆·贝兹说。

“阳台那部分看起来像是石头造的，里头使用钢筋了吧？”

“用了可不少。为了在阳台上空使用自动摄影机移动拍摄，我还拉了一些钢丝绳。虽然没有仔细计算过，但可能使用的钢筋总共得有好几十吨吧。如果不是在死海上，它早就沉了。”

“这座阳台实在太大，看起来太壮观了！有了它，影片的档次马上就不同了。”

“听到你的夸奖，我太高兴了，巴特。噢，码头在后面。”巴雷特驾船绕到后面。于是刚才还在身后的，带着四座尖塔的清真寺，又正好面对着他们的视野。

“这座布景可太棒了！奥利佛，绝对不比那座清真寺差。”拉里说。

“谢谢夸奖，拉里。喂，巴特，小心你脚底下。”

“奥利佛，你是怎么让它停在这里的？只是浮着而已吗？我看风挺大的啊。”吉姆说。

“下面拴着锚呢，而且底下还拉了根绳子，把布景和那座清真寺捆在一起了。黄栋屋子的墙上正好钉着个很合适的套环，也许是用来拴骆驼用的吧。我把绳子绑在套环上了。大致上风都是从清真寺方向刮过来的，布景总是往这边，也就是往清真寺相反的方向漂。但是已经可以放心了，因为布景已经和清真寺绑在一起，一点也不会动了。高速公路是从清真寺的后头经过的，所以拉根绳子并不影响车辆的通行。”

“嗯，原来是这样。玲王奈他们已经在这里排练过了吗？”拉里·霍华德问。

“已经排练过上百次了。今天还排练过呢。她说已经随时可以开拍了。”

“那太好了。噢，这个不错，舞台上还铺了层塑胶呢。”

“照明也很完美，从各个角度都能打出光线来。两台喷雾机分别安装在舞台的两侧，还备有四台大型发电机组，已经安放在船底位置上了。”

“这么重的家伙居然还能浮起来，实在让人不可思议。”

“如果放在其他湖里，早就该沉下去了。”

拉里·霍华德站在死海阳台的中间，咚咚地踩了两脚舞台，接着两手一摊，旋转了一圈说道：“这可真不错，站在这个布景上，连我这个老头都想跳起舞来，实在做得太好了！”

“一点都不感觉摇晃。”吉姆说。

“因为体积太大了吧？我看大小赶得上小型豪华客轮了。而且，除了那把剑的放电装置外，重心全都在下面，在水里头。就算电影里那头‘金刚’使劲在上头翻跟斗，只要它停下来，布景马上就会恢复原状。”

“你是说翻跟斗也不怕？”

“只有金刚才有那么大的力气。这个布景就像金字塔一样，底部做得特别大，我敢用自己的脑袋打赌，保证绝不可能颠覆过去。而且一般的风浪也不可能晃动它。即使有时候风刮得大，使用带三脚架的摄影机完全也能拍摄，绝不会再有拍《大白鲨》时出现的麻烦。”奥利佛说。

这里提到的拍摄《大白鲨》时出现的麻烦，是指大导演史蒂芬·斯皮尔伯格拍摄从船上追逐大白鲨的镜头时发生过的小插曲。他原打算把摄影机的三脚架固定在船上，但摄影师却坚持自己用手抓住摄影机拍摄。他的理由是，用固定三脚架的方式拍摄的话，观众看到的效果容易产生晕船的感觉，结果斯皮尔伯格采纳了摄影师的主张，把这个重要镜头用手持摄影的方式来拍摄。最后手持拍摄拍出来的画面反而很稳定，电影也因此大获成功。