第14章 悔不当初（第3/7页）

“我也不清楚是什么东西，也可能不是和自行车在一起。我们在找那个东西。”

“和自行车在一起……我捡来了很多作品的素材。院子里那件作品的素材几乎都是从大街上捡来的。”

“如果您不介意的话，我们想仔细看看您的作品。”

“请随便看。从远处看和从近处看的感觉是不一样的。”

艺术家总是以他的作品为中心考虑问题。刑警们来到院子里，从近处仔细端详，越看越觉得这个造型非常新颖。撞坏的自行车、纸箱子、旧轮胎、树根、手脚错位的偶人、断了腿的椅子、洗衣机、电视机、摔坏的餐具等等，看上去似乎并没有什么规律地堆放在一起。

刑警们想把素材一个一个拿下来进行检查。但这样会破坏作品的整体。从外部来看，并没有找到与罪犯有关系的东西。

“请动手看吧。”穿着木屐走到院子里来的艺术家说。

“啊，可以吗？”

“没关系。这件作品是很多人参与制作的，所以才具备了这样的规模和深度。”

艺术家连制作过程都公开了。这大概是作者抓住作品的中心，其他人按设计方案组合，以此来共同完成作品的一种手法吧。刑警们利用艺术家的宽容，将艺术品的构成要素逐一仔细检查，但其中并未找到能提示罪犯的东西。

“怎么样？”艺术家误会了刑警们的热心，心满意足地问道。

“真是一件绝妙的作品。让我们大饱眼福。”刑警们并没有澄清艺术家的误会。他们并不想让艺术家扫兴。

“喝咖啡吧，请里面坐。”艺术家再次把刑警们让进了客厅。咖啡的香味弥漫在院子里。

“请问先生的作品素材都是由您一个人收集的吗？”石井一边喝着浓浓的咖啡，一边问道。

“都是由我一个人收集的。因为别人收集来的东西不可能全都用来做素材。”

所有的东西都不值钱，但在艺术家的眼里却是颇有吸引力的形象。

“我们即使捡东西也不会用来做艺术品的素材。”

“这是因为艺术的角度和经济的角度不同。一般人总是从经济的角度去看物品的。”

刑警们认为这句话很有道理。失去经济价值的东西就被当做垃圾扔掉了。恐怕也有对本人来说有意义的东西。但是撞坏的自行车和手脚错位的偶人，除非能勾起拥有者的特殊回忆，在其他人的眼里都是毫无价值的。而从艺术价值的角度去看，也只有艺术家能用到。

“但我也并不总是根据艺术价值捡东西的。有时候如果认为还能用，也会从经济角度出发捡回来。”艺术家笑了起来。这时在艺术家的脸上浮现出一种世俗的普通人表情。

“您也这样做过吗？”刑警们看到了艺术家的另一个侧面。

“我是觉得太可惜了。现在的日本太狂妄自大了。把战争期间那种难以形容的食物匮乏和物资匮乏都给忘了。只因为不流行了，就把还能使的耐用品也给扔了。其中还有刚买的，由于不中意就给扔掉了。这么下去，日本是会遭报应的。我的作品也是想给高度繁荣的日本敲响警钟。”

“我感到了您的作品有这种寓意。”这并不是阿谀奉承。把废品收集起来制成艺术品，让人感到这包含着对现代物质过剩社会的一种讽刺。

“是的，刚才您问我和自行车一起还捡到了什么，我只想到了艺术品的素材，把这个给忘了。我从经济的角度出发捡到了一样东西。”艺术家突然想起来了。

“您从经济的角度出发捡到了一件还能用的东西？”

“是的，刚才谈艺术品的素材，所以没想到不是本着创作目的而捡来的东西。”真是艺术家式的语言。

“您捡自行车时还捡到了什么？”刑警们情不自禁地上身向前倾。

“捡到了掉在自行车附近的一个录音机，是微型盒式录音机，而且是那种超小型的。”

“录音机？”刑警们面面相觑。

“是那种可以拿在手里面的超小型录音机。我觉得没什么特别的，就捡了回来。”

“是掉在自行车的旁边吗？”

“稍微有点儿距离，是在路边。上面沾满了泥，很难分辨出来。”

“是和自行车一起检到的吗？”

“是的。不过我不知道是不是和自行车一起扔在那里的。”

“那个录音机现在还在您这里吗？”

“我经常使。可以代替笔记，非常方便。”

“能让我们看看吗？”

“可以。”艺术家从书房里拿出来一个和香烟盒差不多大小的盒式录音机。是S公司制造的微型录音机。

“您捡到这个时，里面有录音带吗？”

“有哇。录音带里录着的是一些对话，听不太清楚。”

刑警们意识到终于找到它了。福山强压住兴奋，问道：“那盘录音带您还保存着吗？”