后 记
x是我一个朋友的朋友的故事，这个朋友就是黄颜说过的“作家姐姐”，因为在国内发表过一些作品而得此名。
作家姐姐认识故事中的洪漪，从她那里得知了海伦的故事，适逢黄颜正在海外原创贴，作家姐姐见那几个人的平凡事能吸引大批读者，就准备把海伦的平凡事也写出来跟大家分享。
但她刚写了两集，就有人说不想看这种女人受苦受难的故事了，希望早日看到“解放区的天”明朗起来，于是作家姐姐停了笔。
作家姐姐后来决定回国，把这个故事的梗概给了黄颜，让他有时间了写出来。但黄颜自己也要回国了，所以他把故事梗概给了飞星，让她们来写。
飞星们还没贴完，就做鸟兽散，分散到全国各地去了，所以没有动手写这个故事。
圣诞期间，我开始写，写了一段时间，黄颜建议说，与其写他那些丢人现眼的事，不如写海伦的故事。
于是我写了一个，准备开始写这个故事。但那时手头的资料实在是有限，只好通过作家姐姐与海伦取得联系，请她提供更多细节。
这期间，我开始写，海伦的故事就搁在那里了。山楂树引起意想不到的轰动，原来准备放在系列里的小故事，写成了47集的长篇，而且故事结束后，很多人没法从故事里走出来。在唐小琳建议下，我开始写，但发现写花絮也不能使大家从山楂树丛中走出来，于是我开始写。
我写这个故事，采取的是我一贯的写法，就是平铺直叙，不加什么抒情状物，而是略带搞笑的白描。海伦哭了一通就写“呜呜哭了一通”，而不写成“两行辛酸的眼泪顺着脸颊向下滚落”。所以海伦一般都是“发呆”，而不是“陷入沉思”。
叙述的方法仍象我前几个故事一样，是从女主人公的角度来写的，她知道的事情，我就知道；她不知道的，我不冒充知道。海伦自己有很多胡思乱想，但其他人物想什么，她不知道，都是她根据那些人的言行推测出来的。
所以有些事情到最后也没有水落石出，比如BENNY究竟有没有派人威胁李兵，海伦问过BENNY，他说没有。海伦觉得他一定在中间起了作用，不然李兵不会善罢甘休。但BENNY没承认这一点，海伦也就不能肯定，我也就不会冒充上帝，说我知道BENNY的确插手这事了。
这种写法对那些习惯于看作者象上帝一样无所不知、无处不在、包问包答式写法的人来说，就会觉得“有头无尾”，或者觉得我在隐瞒什么。但生活就是如此，有些事情永远都是一个谜。
如果我对我不知道的事做一些猜测，再把这些猜测当事实写下来，把所有人的心理活动都解释给你听，那就是我在蒙骗读者了。我自己不喜欢读这样的东西，我也不喜欢写这样的东西。
由于我事先就知道了这个故事的结局和过程，所以我采取从后往前推的方法来决定什么该写，什么不该写。除了跟故事发展密切相关的情节之外，我一般只写少量刻划人物、烘托气氛的场景。比如餐馆里的几个小伙子，他们跟故事发展没有必然的联系，但不写他们，餐馆的场景就不完整，所以也顺带写一点，点到为止。
其他的人物，都是在故事发展中起了一定作用的，没作用就略去不写了。比如海伦怀孕跟BENNY在B城住了一段时间有关，所以我得写为什么BENNY会去B城住一段，那是因为老伯打了报警电话，所以我得写老伯。这样一路倒推回去，我就能决定谁要写，谁不写；哪些事要写，哪些事不写。
知道我这个习惯的人，看到我写某个人物某件事，就知道这是一把”枪“，迟早是要打响的。不知道的人，有时就会觉得某些段落不应该写。
很坦率地说，对那些建议我少写这多写那的人，我是不会听从的。一个长篇连载，还没载完，你怎么知道什么该写，什么不该写？你有你的爱好，你想看这，不想看那，但毕竟不是你在写故事，我只能告诉你：“不想看的地方就跳过去。”
这个故事，象我写的其他故事一样，是个真实的故事。我所说的“真实”，意思就是“不是我编的”，而是我自己经历过的或者从朋友那里听来的。有人指出这只是海伦的一面之词，说得不错，如果这个故事由李兵来写，估计会是非常不同的。所以我说的“真实”是指从海伦的叙述到我的叙述，中间没有添加我的编造。
我力求按人物原型的叙述来写，不为照顾人物形像而改动情节。比如海伦是为老板打了飞机的，我就如实写下来，尽管我知道这一写会“损害”海伦的形像，会引起一些人批评指责海伦。
作家姐姐认识故事中的洪漪，从她那里得知了海伦的故事，适逢黄颜正在海外原创贴，作家姐姐见那几个人的平凡事能吸引大批读者，就准备把海伦的平凡事也写出来跟大家分享。
但她刚写了两集，就有人说不想看这种女人受苦受难的故事了，希望早日看到“解放区的天”明朗起来，于是作家姐姐停了笔。
作家姐姐后来决定回国，把这个故事的梗概给了黄颜，让他有时间了写出来。但黄颜自己也要回国了，所以他把故事梗概给了飞星，让她们来写。
飞星们还没贴完，就做鸟兽散，分散到全国各地去了，所以没有动手写这个故事。
圣诞期间，我开始写，写了一段时间，黄颜建议说，与其写他那些丢人现眼的事，不如写海伦的故事。
于是我写了一个，准备开始写这个故事。但那时手头的资料实在是有限，只好通过作家姐姐与海伦取得联系，请她提供更多细节。
这期间，我开始写，海伦的故事就搁在那里了。山楂树引起意想不到的轰动，原来准备放在系列里的小故事，写成了47集的长篇，而且故事结束后，很多人没法从故事里走出来。在唐小琳建议下，我开始写，但发现写花絮也不能使大家从山楂树丛中走出来，于是我开始写。
我写这个故事，采取的是我一贯的写法，就是平铺直叙，不加什么抒情状物，而是略带搞笑的白描。海伦哭了一通就写“呜呜哭了一通”，而不写成“两行辛酸的眼泪顺着脸颊向下滚落”。所以海伦一般都是“发呆”，而不是“陷入沉思”。
叙述的方法仍象我前几个故事一样，是从女主人公的角度来写的，她知道的事情，我就知道；她不知道的，我不冒充知道。海伦自己有很多胡思乱想，但其他人物想什么，她不知道，都是她根据那些人的言行推测出来的。
所以有些事情到最后也没有水落石出，比如BENNY究竟有没有派人威胁李兵，海伦问过BENNY，他说没有。海伦觉得他一定在中间起了作用，不然李兵不会善罢甘休。但BENNY没承认这一点，海伦也就不能肯定，我也就不会冒充上帝，说我知道BENNY的确插手这事了。
这种写法对那些习惯于看作者象上帝一样无所不知、无处不在、包问包答式写法的人来说，就会觉得“有头无尾”，或者觉得我在隐瞒什么。但生活就是如此，有些事情永远都是一个谜。
如果我对我不知道的事做一些猜测，再把这些猜测当事实写下来，把所有人的心理活动都解释给你听，那就是我在蒙骗读者了。我自己不喜欢读这样的东西，我也不喜欢写这样的东西。
由于我事先就知道了这个故事的结局和过程，所以我采取从后往前推的方法来决定什么该写，什么不该写。除了跟故事发展密切相关的情节之外，我一般只写少量刻划人物、烘托气氛的场景。比如餐馆里的几个小伙子，他们跟故事发展没有必然的联系，但不写他们，餐馆的场景就不完整，所以也顺带写一点，点到为止。
其他的人物，都是在故事发展中起了一定作用的，没作用就略去不写了。比如海伦怀孕跟BENNY在B城住了一段时间有关，所以我得写为什么BENNY会去B城住一段，那是因为老伯打了报警电话，所以我得写老伯。这样一路倒推回去，我就能决定谁要写，谁不写；哪些事要写，哪些事不写。
知道我这个习惯的人，看到我写某个人物某件事，就知道这是一把”枪“，迟早是要打响的。不知道的人，有时就会觉得某些段落不应该写。
很坦率地说，对那些建议我少写这多写那的人，我是不会听从的。一个长篇连载，还没载完，你怎么知道什么该写，什么不该写？你有你的爱好，你想看这，不想看那，但毕竟不是你在写故事，我只能告诉你：“不想看的地方就跳过去。”
这个故事，象我写的其他故事一样，是个真实的故事。我所说的“真实”，意思就是“不是我编的”，而是我自己经历过的或者从朋友那里听来的。有人指出这只是海伦的一面之词，说得不错，如果这个故事由李兵来写，估计会是非常不同的。所以我说的“真实”是指从海伦的叙述到我的叙述，中间没有添加我的编造。
我力求按人物原型的叙述来写，不为照顾人物形像而改动情节。比如海伦是为老板打了飞机的，我就如实写下来，尽管我知道这一写会“损害”海伦的形像，会引起一些人批评指责海伦。