序 言
这是我在网络上连载的第八个故事，前七个里除了“致命的温柔”没写序，“山楂树之恋”是写到中间把我的一个回贴改造成序言之外，其它几个故事都先写了个序言，所有故事都写了后记。
据说写书之人都爱写个序言和后记什么的，所谓“前言后语”是也。有时是写书人自己写，有时是请人代写。请人当然一般都是请了不得的人物。请得动了不得的人物为自己的书写序言或后记，是种光荣，请的越多越光荣。
我不是写书之人，我只是码字之人，所以也就不劳神去请了不得的人物为我的书写序或写后记了。我写的几个故事，序言大多是由我自己来写，但后记请黄颜和静秋代劳过，主要原因是我这个人有头无尾，爱做饭不爱收碗，做饭是创造性劳动，收碗是非创造性劳动，我前面兴致勃勃地写啊写，仿佛在做一桌饭菜，但等到故事写完，我也兴趣全消，只想叫别人去洗碗了。
按我的理解，序言一般交代作者写这本书的起因或意图，后记一般是纪录撰写此书过程中发生的一些值得记下的人和事。作者本人写后记往往会感谢一些在写书过程中帮助过作者或者起过重大作用的人，由外人代写的后记则往往会对此书做些评价，多为褒扬之词。这个很好理解，既然愿意为人代写序言或后记，当然是瞧得起书的作者的，如果不写褒扬之词却打一通板子，就等于是在打自己：你知道这书破，你还为它写后记？什么脑子!
我为前几个故事写的序，往往是介绍一下故事素材的来源，讲讲人物原型是如何向我提供素材的，有时也顺便回答一下网友(在前一个故事连载期间)提出的问题。
我在序里交代故事素材的来源，并不是希图感动那些只为真事感动的读者，而是为了给自己找个武器，一句话噎死那些好事者。
如果好事者问我：你为什么要这样构思这个故事？
我就回答说：因为故事本来就是这样的。
如果好事者批我：这几个人物说话的风格都差不多，没自己的性格。
我就回答说：这就不怪我了，刚好这几个人物就是差不多的性格。
如果好事者总结我故事的中心思想，分析我的故事歌颂什么，反对什么。
我就回答说：别费心了，我只是告诉你“有这样一个人，她/他经历了这样一些事。”
但这次我已经说了，“本故事纯属虚构”，那我当然是不能用这几句话来噎死好事者了，所以我就来个“丑话说在前”，能事前把好事者噎死最好，噎不死也至少让他/她知道我为什么删(砸)他/她的贴。
1、请不要探讨、钻研、质疑、分析我码这个故事的立场动机或故事的中心思想。
大概是受中国传统“文以载道”思想的影响，尤其受建国以来“文艺为无产阶级政治服务”指导思想的影响，有些人总爱撇开故事本身去探讨写作者的立场与动机，以及文章的中心思想等，爱问“作者为什么写这部小说？作者为什么这样写？作者站在什么立场？作者想歌颂什么？反对什么？”
如果你跟读这个故事的时候，发现自己在想这类问题，那就趁早别看了，免得把你的小脑子想破了。
我写这个故事，不歌颂什么，也不反对什么，我只是告诉你：有这样一个人，她经历了这样一些事。虽然“本故事纯属虚构”，但那只表明故事来源是我的脑子，而不表明我想借这个人和她的故事歌颂什么，反对什么。如果我写她有过多个男朋友，那并不等于我在提倡大家都多交几个男朋友，但也不表明我在反对大家多交几个男朋友，我只是在告诉你，在我虚构的这个故事中，女主角有过多个男朋友。
当然,好事者一般都很固执,不分析出我的立场动机中心思想就睡不好觉,那你就自己分析去吧,别拿来问我,也别拿出来招摇。
2、请不要探讨、钻研、质疑、分析我为什么要写性。
我写的所有故事里都有性描写，几乎每次都有淑男淑女跳出来反对，有的说“越写越烂了，恶心”，有的说“拿肉麻当有趣”，有的说“其实成钢跟艾米在洗澡间做爱的事根本不用写”，还有的长篇大论分析说：人家好莱坞两个半小时的爱情大片也才一两个做爱镜头，你现在已经写了四个了，BLABLA……”。
我感觉这些人对性描写的态度就像他们对待放屁的态度一样，私下可以乱放，但在公共场合最好是忍着不放，实在忍不住放一个，要么找个方法遮掩过去(比如用手指在公车玻璃上划出类似放屁的声音，以求鱼目混珠，乱人耳目)，要么就找个理由为自己辩解，比如“今天吃了太多胀气的东西”等。
据说写书之人都爱写个序言和后记什么的，所谓“前言后语”是也。有时是写书人自己写，有时是请人代写。请人当然一般都是请了不得的人物。请得动了不得的人物为自己的书写序言或后记，是种光荣，请的越多越光荣。
我不是写书之人，我只是码字之人，所以也就不劳神去请了不得的人物为我的书写序或写后记了。我写的几个故事，序言大多是由我自己来写，但后记请黄颜和静秋代劳过，主要原因是我这个人有头无尾，爱做饭不爱收碗，做饭是创造性劳动，收碗是非创造性劳动，我前面兴致勃勃地写啊写，仿佛在做一桌饭菜，但等到故事写完，我也兴趣全消，只想叫别人去洗碗了。
按我的理解，序言一般交代作者写这本书的起因或意图，后记一般是纪录撰写此书过程中发生的一些值得记下的人和事。作者本人写后记往往会感谢一些在写书过程中帮助过作者或者起过重大作用的人，由外人代写的后记则往往会对此书做些评价，多为褒扬之词。这个很好理解，既然愿意为人代写序言或后记，当然是瞧得起书的作者的，如果不写褒扬之词却打一通板子，就等于是在打自己：你知道这书破，你还为它写后记？什么脑子!
我为前几个故事写的序，往往是介绍一下故事素材的来源，讲讲人物原型是如何向我提供素材的，有时也顺便回答一下网友(在前一个故事连载期间)提出的问题。
我在序里交代故事素材的来源，并不是希图感动那些只为真事感动的读者，而是为了给自己找个武器，一句话噎死那些好事者。
如果好事者问我：你为什么要这样构思这个故事？
我就回答说：因为故事本来就是这样的。
如果好事者批我：这几个人物说话的风格都差不多，没自己的性格。
我就回答说：这就不怪我了，刚好这几个人物就是差不多的性格。
如果好事者总结我故事的中心思想，分析我的故事歌颂什么，反对什么。
我就回答说：别费心了，我只是告诉你“有这样一个人，她/他经历了这样一些事。”
但这次我已经说了，“本故事纯属虚构”，那我当然是不能用这几句话来噎死好事者了，所以我就来个“丑话说在前”，能事前把好事者噎死最好，噎不死也至少让他/她知道我为什么删(砸)他/她的贴。
1、请不要探讨、钻研、质疑、分析我码这个故事的立场动机或故事的中心思想。
大概是受中国传统“文以载道”思想的影响，尤其受建国以来“文艺为无产阶级政治服务”指导思想的影响，有些人总爱撇开故事本身去探讨写作者的立场与动机，以及文章的中心思想等，爱问“作者为什么写这部小说？作者为什么这样写？作者站在什么立场？作者想歌颂什么？反对什么？”
如果你跟读这个故事的时候，发现自己在想这类问题，那就趁早别看了，免得把你的小脑子想破了。
我写这个故事，不歌颂什么，也不反对什么，我只是告诉你：有这样一个人，她经历了这样一些事。虽然“本故事纯属虚构”，但那只表明故事来源是我的脑子，而不表明我想借这个人和她的故事歌颂什么，反对什么。如果我写她有过多个男朋友，那并不等于我在提倡大家都多交几个男朋友，但也不表明我在反对大家多交几个男朋友，我只是在告诉你，在我虚构的这个故事中，女主角有过多个男朋友。
当然,好事者一般都很固执,不分析出我的立场动机中心思想就睡不好觉,那你就自己分析去吧,别拿来问我,也别拿出来招摇。
2、请不要探讨、钻研、质疑、分析我为什么要写性。
我写的所有故事里都有性描写，几乎每次都有淑男淑女跳出来反对，有的说“越写越烂了，恶心”，有的说“拿肉麻当有趣”，有的说“其实成钢跟艾米在洗澡间做爱的事根本不用写”，还有的长篇大论分析说：人家好莱坞两个半小时的爱情大片也才一两个做爱镜头，你现在已经写了四个了，BLABLA……”。
我感觉这些人对性描写的态度就像他们对待放屁的态度一样，私下可以乱放，但在公共场合最好是忍着不放，实在忍不住放一个，要么找个方法遮掩过去(比如用手指在公车玻璃上划出类似放屁的声音，以求鱼目混珠，乱人耳目)，要么就找个理由为自己辩解，比如“今天吃了太多胀气的东西”等。