第六十三章（第2/2页）

在四面围绕的镜子前，她用各种表情——低落的、愤怒的、哭泣的，一遍又遍地揣摩、练习台词，直至被再一次推门而入的陆丞所打断。

陆丞：“跟我来，我带你看一个东西。”

谢迟迟好奇地跟上他。

两个人来到了陆丞的那间布置奢华设施先进的家庭影院，房间里有一个工作人员正在忙碌着。

在对方比出ok的手势后，陆丞请谢迟迟坐下，然后闭上了灯光。

面前一面墙大小的的银幕渐渐亮起，车水马龙的声音，从环绕的音响里传出。

……

晃动的镜头从马路上掠过，快速走过的行人，在寒风中无不裹着羽绒服，汇聚成城市不息的人流。

由远及近，镜头最后定格在一处地铁口，一个手捧鞋垫的女人脸上。

这是一个看上去不过二十多岁的女人，穿得还是秋衣，被寒风吹得枣红的脸上，几乎没有什么表情，正近乎机械地向所有通过地铁的人展示她手里简陋的红鞋垫。

一个系着红围巾，穿着不合身的毛衣的五六岁小男孩，正围绕着她，在人行道的方格砖间跳来跳去，自得其乐。

女人的目光麻木呆滞，唯有瞥过男孩时，才微微泛出一丝母性的柔光。

仅仅是简单几个镜头，这位年轻母亲脸上那种疲惫和无力感，就透过屏幕扑面而来，紧紧地攥住了谢迟迟的心，让她一下子瞪大了眼睛。

“这是一部名叫《俗世绘》的纪录片，刚剪好的，还没有送审。”坐在她身边的陆丞这样说道。

谢迟迟呼吸一滞，这才明白，难怪这部片子是由人专程送来。

此时，影片的画外音才悠然响起，伴随着晃动切换的镜头，讲述起有关这对母子的故事，也把谢迟迟的注意力，重新拽入了片中。

镜头前的年轻母亲才二十四岁，因为不堪忍受丈夫的家庭暴力，一个人带着孩子逃离了农村，在一座三线小城逗留谋生。

女人每天批发一些针头线脑，在地铁口摆摊兜售，凭借二三十块维持着拮据生活。

录制时恰逢寒冬，实在天寒地冻受不了时，她会抱着孩子躲在商场门口，蹭蹭暖气，活动活动手脚。每到这个时候，年幼的孩子就会捡起地上花花绿绿的广告纸，期待地看着妈妈把它叠成纸飞机。

而纸飞机的每一次飞翔，都让这个年幼的孩子双眼迸发出无边欢喜。

当摄制组问这位母亲，凭借她这样稀薄的收入，孩子以后念书的问题该怎么解决时。

女人面对镜头，双眼第一次内疚地下垂，咬肌僵硬地彭起，许久，才似笑似哭地答道：“走一步算一步吧。”

从始至终，这位母亲都没有流过眼泪。

但银幕前，谢迟迟已经以泪洗面。

……

这是一部将视角对准了底层人民生活的纪录片。

其中，有自闭症儿童家庭、无家可归的流浪汉、失独的中年父母，疲惫的快递小哥和等待心脏配型的少女。

他们都在生活的琐碎里，苦涩地挣扎奔命。

在这一张张平凡无奇却写满故事的脸上，谢迟迟没有见到任何大哭或大笑。

不论背负了怎样沉重的苦难，他们都只是像犁着盐碱地的老黄牛一样，埋下头，喘一口粗气，颤巍巍地继续向前，再向前。

两小时的影片结束后，谢迟迟感觉自己的衣领都快被眼泪打湿了。

当陆丞将母带退出，交给工作人员带回公司，然后返回谢迟迟身边，将纸巾递给她时。

谢迟迟才勉强从纪录片中的镜头里回过神来，接过纸巾一边擦拭，一边不好意思地说道：“谢谢陆总，我这次真的明白我的问题在哪里了。”

想到两小时前自己怀揣的不解，谢迟迟就感觉极度的羞愧。

简直就如同“何以不食肉糜”般可笑。

表演的世界里不是只有国仇家恨、名角大腕，也有凡尘俗世、人间万象。

所以，演员的表情也并不是只有加强冲击力的“加法”，有时候也更需要“减法”。

就如同这些身处底层的普通人，他们的脸上，在生活的压榨下，表情永远都是隐忍的，压抑的，克制的，甚至是卑微的……那种于无声处的微妙里，才是演员表演的偌大天地。

陆丞看见女孩的眼神越来越亮，越来越透彻。

她似乎在自言自语，又似乎在对他诉说：

“我最喜欢表演了，这一次，再确定不过。”