第87章 《夏日》2(第2/3页)

一个摄影助理拿一个测光笔给他们俩测了光,还有一个摄影助理竟然放了一只无人机上天。

巡了一圈就落下来了,没敢在天上久飞。

他们找到了那个地方,让其他闲人站在外围拦一拦外人,柳苇和陆北旌站在远处,两个摄影师各举一个摄影机对着他们俩。

陆北旌充当打板:“我喊一、二、三我们就跑,直接跑,什么都不用管。”

柳苇:“好。”

陆北旌:“一、二、三!开始!”

两人手拉着手就往前跑,摄影师跟在他们后面跑。

山上根本没有路,地势虽然不陡峭,但也不平整,不是让人能放心奔跑的,何况地上都是草,柳苇跑的时候就很怕被草绊到,或是哪里有石子小坑看不清。

可她的速度也没办法降低,因为陆北旌两只大手像老鹰抓小鸡一样提着她,不是扯着她的袖子就是扯着她的衬衣。

刚跑两步,柳苇就感到背心进风了。

靠,他把她的衬衣拉出来了。

全程跑了一分多钟停下来,柳苇站定就目视陆北旌。

看,她的衣服。

衬衣穿的好好的现在成什么样了,现在是没镜子,但她都能猜到这衬衣被拉扯成这样肯定不是好看不好看的问题,是很像**的问题。

陆北旌也是一愣。

柳苇一边喘着一边把衬衣拉正。

陆北旌:“对不起……但是说不定效果不错。”

柳苇也不是不能理解。

拐卖的体裁,里面无法回避的一个问题就是:性。

一直以来各种文学作品在提到拐卖时,都会只把视线聚焦在传宗接代和重男轻女上面,很少很少会敢把“性”这个目的堂而皇之的提出来,摆在桌面上表达。

在了解了《夏日》的故事背景之后,她把所有能找到的跟拐卖有关的小说、电影、电视都找到了,到现在都没有看完,连十分之一都没看完。

她很惊讶。本来以为这是一个小众片,没想到竟然有这么多导演拍过这个体裁。

说个她想不到的,好莱坞拍过不止一部商业片来描写拐卖,比如《非常人贩》、《飓风营救》,都带有人贩子和拐卖妇女的情节,其中《飓风营救》更是直接点明了单身少女前往法国旅游,结果下飞机就被人贩子盯上,人贩子还会给被拐来的少女毒品来控制她们。

虽然好莱坞电影最后肯定会把重点放在爆炸、英雄主义和亲情上面,但谁又能说这不是在从另一方面向世界示警呢。

只要能被看到,能有一点点的警示作用,这部电影就不算是白拍了。

至少柳苇在看完《飓风营救》后,对法国这个国家产生了PTSD,原来不止一个人单身旅行有危险,两个女生一起也有危险。还有,不要随便跟陌生人交待自己的行程,最好住市中心的大酒店而不是什么朋友借出的乡间别墅。

虽然她这辈子也不知道会不会去法国,但有备无患。

《飓风营救》也没有着重描写“性”。但它表达出来了。被拐卖的女孩子一部分送去妓院,用毒品控制她们卖淫,另一部分则单独出售给优质客户。这就是性买卖。

电影只用几个镜头描写,重点还是父亲营救女儿,但这几个镜头也够让人心惊胆战的了。

在《夏日》里,同样回避了“性”这个问题。

做为女主角的“秦青”出场和表达自己的机会几乎没有,镜头是跟着乔野的视线走的。乔野没有看到“秦青”被侵害,那观众同样不会看到。他只看到“秦青”和另外两个女孩子被拐,看到“秦青”将要被买走,他就上去救人了。

其实细究起来,《夏日》这个剧本并没有真的描写什么残酷的事,它一直在打擦边球。秦青被拐以后就从视线中消失了,镜头并没有跟踪过去继续记录她都遭遇了什么。乔野在牺牲前一直在打村庄外打转,他也并没有直接的目睹了什么。

柳苇猜测,这是梁平和陆北旌在最初设计这个剧本时就故意避开的内容。

就像《飓风营救》,真正可怕的东西只敢露出一点点,剩下的都是装饰物。

她看其他的文学作品,电影、电视通常都比较“含蓄”,小说的胆子更大一点,但作者通常也不敢描述太多,而且会更倾向于探讨这种社会现象。

这里面是什么原因她不知道,可能是担心吓着社会大众吧。

所以,她听懂了陆哥的这句感叹,但她翻了个白眼:“这个剧本里可没有。”

——有本事你在剧本里写出来啊。剧本里全都没写让观众脑补,现在又巴望着女主角露个腰,衣衫不整,好带给观众更多联想。哪有这么好的美事啊。

柳苇笑眯眯的说:“要不然,在我的腰上化两道鞭痕什么的,拍出来更好看。”

陆北旌都有点感动了,连忙问:“你愿意?”