第469章 另一个领域（第2/4页）

影评人二方（美利坚人）评价：“全世界都知道，华夏的原子弹是偷了苏联的资料，从而制作，《横空出世》将会是楚舜导演一辈子的黑点。”

影评人方·舟兹（英国人）评价：“我从来没有想过，有一天是会观看楚舜导演的电影睡着，错误的民族主义，完全调动不起情绪的剧情，这真的是楚舜导演的电影吗？”

美利坚影评人给的差评比较多，主要攻击的是剧情差，以及虚假的历史，看上去很专业的评价，实际上并没有对电影具体拍摄手法，和结构进行分析。

实话来说，甭管影评人如何如何评价，但烂番茄的购票观众评价是还不错。

“华夏人一直有种殉道者精神，我认识一个华夏朋友感觉他就有这样的精神。”

“我认为我们国家对华夏实行核武器封锁是正确的决定，这个国家太坚毅了。”

“为什么我们只有超级英雄电影，拍摄不出这样的爱国电影？”

……

影评人的影响力，早在网络兴起的年代，就被削弱许多，他们许多能够影响一部分，一部影片在影史的评价。

例如《党同伐异》，若不是后面翻案，它就是大卫·格里菲斯最失败的作品。

为什么说是影响一部分呢，因为还有专业电影学术周刊的存在，也就是电影学者。

《横空出世》在欧美遭遇影评人差评的风潮，在《电影手册》发布，就完全被逆转，主编米歇尔写下长评：《拍摄万花筒的巅峰体现——楚舜技巧系列5》

楚舜技巧系列，是米歇尔自己开的一个专栏，专门分析楚舜在拍摄中使用的技巧。

［“因为这一天，史学家要把华夏的历史分为两截！”取自影片横空出世的台词。

“因为这一天，影视从业人员将会把导演分成两类！”杰克·米歇尔所言。

这一天是《横空出世》上映10月一日，分为两类导演，一个是楚舜导演，以及除楚舜外的所有导演。

《横空出世》结合历史语境，在色彩、构图、以及镜头运用、配乐、演员原生态表现都有集大成的表现，形成独特的艺术。

楚舜电影经常夜戏白日拍摄，或是白日戏夜拍，楚舜对灯光的使用艺术，已是难以靠近的存在。

《横空出世》帐篷中的夜间戏份，都是如此奇特的逆时间拍摄，写实性和传奇性并列。

构图作为导演最显著的特点，可以用构图区别导演，费德里科·费里尼把故事拆成小块，构图犹如毕加索的雕塑，一块块拼接的方式，影响一大批导演。

“陆博士与冯石的争执，屋外雨中人如钢铁洪流，左右对立构图是硬核的震撼”

“牺牲数百人未果，通过遗物找到绿洲，沙漠中湖泊经典的3:9虚幻构图，如同处于人的梦中。”

“所有人众志成城，在一起用古老的华夏计算工具，完成不可能的任务时，构图是缺乏纵线的零散犹如繁星，再由行星组曲，震撼似浪潮涌现”］

米歇尔也难怪能当全球最著名的电影学术周刊《电影手册》的主编，他是说到了点上，楚舜不知不觉在影片中炫技。

外行人来看，看不出丝毫问题，他们只会觉得是好电影，画面很震撼，整体丝滑。

杨巍等，对电影有深入研究的理论派，就可窥见一二，不过杨巍观影后太激动，把好好的影评写成爱国小作文。

杰克·米歇尔作为法国人，看完后虽情绪会被调动，但完全不会影响理智。

后面米歇尔分析演员原生态和配乐，前者说清楚也就是让演员去掉表演痕迹浓重的表演，转向风格自然，楚舜在调教演员上，一直是神话。

［运镜是楚舜，作为导演，将自身完全和其他导演分离的技巧，《横空出世》的运镜似乎是十几位世界著名导演轮番上阵，并且他们相互间非常契合，如同你的左手和你的右手，融合太完美，特别是随性而出雨中长镜头，从单个镜头难度和艺术表现，是影史第一。］

在地球上还有《1917》穿越战地镜头，《赎罪》中敦刻尔克海滩镜头，以及《人类之子》，还能打一打，然而仅仅只是打一打。

《赎罪》长镜头难度和大场面够，但美感和顺滑不足。

《1917》美感和顺滑有，难度和大场面有欠缺了些。

《人类之子》场面和顺滑以及难度三则兼备，美感少了些。

楚舜拍摄的长镜头是流畅性、美感、难度、大场面四者兼具，简直是二带一对王的操作。

米歇尔最后总结：

［“人文关怀”、“他国文化尊重”、“反战思潮”、“艺术与商业的平衡”，这几方面在《横空出世》深有体现。

苏联专家听从国家发布的命令，即便撤走，但在雨夜焚烧资料，以及临走时对数据的提醒，都表达出“达瓦里希”友谊。