第四章 困惑

“还有一点,就是对现在的流行音乐不太满意,很多歌王歌后,就感觉很土,每首好像都一个调,编曲不走心,歌词也得也那样!”

“你举个例子?”

举例子?真以为大林子少不经事?

他果断转移话题:“我是觉得每一首编曲、歌词、vocal的声线都是围绕着整个音乐的气质去融合,而不过分追求某一句高音的音准、某一个切点气息的拖长,又或是反复强调副歌某一两个字眼的表达。”

“你是在说孙南?”

“这是你说的,不是我说的!”顿了顿,沈林又说了一句:“我觉得很这个圈子很多人1990年以后,就没有接受过新的音乐,唱的还是上世纪八十年代那一套东西!”

“那你觉得音乐应该什么样?”

“不能过于流俗,我也说不好土跟洋气的区别,就你看王洛宾的歌土,但是特别洋气。某些歌手的歌看着特洋气,但一听就觉得特土!”

这两年流行什么?

摇滚、朋克!

地下婴儿、花儿、无聊军队、新裤子,一水朋克;

汪峰、郑钧、许巍乃至清醒乐队,一水的摇滚;

这帮人玩的东西太老套……

“现在音乐环境不好,这边的唱片刚发行,那边百度MP3已经可以免费试听/下载;街边遍地的音像店里也都是盗版CD,价格只有正版的五六分之一。卖唱片早已变得不赚钱,用CD来做宣发,带动歌手演出的商业模式反而成了主流。当然,这种大前提要求你的歌要尽可能的大众化和平民化……”

沈林很果断点头:“在这方面,我做的还不错。”

“我感觉你不喜欢摇滚?”

“对,摇滚本来多多少少都是有反主流的特质的,但我这个人特主流,我对我们的国家、民族很看好……”

“而且,我始终觉得国内的摇滚乐也没多么有思想,思想这个东西还是更多的体现在学术著作与文学作品中。电影、话剧,也是比音乐更好的思想的载体。”

……

音乐方面聊完了,王晓峰看了看自己的题板,问道:“你写的话剧拿了五个一工程奖?”

“嗯,确实拿奖了,单申报部门是北京人艺……”

“能谈谈它嘛?”

“当然!”沈林端起杯子喝了一口水:“这是一段真实历史改编,安史之乱后,西域只剩龟兹和西州两座城池,与大唐隔绝已经四十余年,当初守城的少年已变成白发苍苍的老人,但不变的是守护大唐的信念……”

大林子把这段故事说完,顺便补充一句:“我挺想找个导演把这个片子拍出来,主演我都想好了,你觉得成龍大哥怎么样?”

“如果我有机会见到成龍,一定把这个故事告诉他!”

“拜托你了……”

“你喜欢什么类型的电影?”

“有趣,不沉闷……我不喜欢贾章柯的电影,我觉得那帮第六代在拍摄手法方面似乎都有一个统一的模式,那就是喜欢长镜头,他们把自己当做成一个旁观者,通过长镜头冷漠地审视着这个社会。我不是说这种审视有问题,但我觉得这类电影更像纪录片,不好看!”

“你投资的《盲井》也是这类电影啊。”

“《盲井》不一样,《盲井》其实是个犯罪片,李扬导演的剧本写的也是三段式的商业片结构……可惜没能在国内公映!”

“那你对审查有怨言吗?”

沈林想了想,道:“我还行……”

“我以前特别反感审查,现在观念改变了不少,我觉得审查对观众是一种保护……别急着反驳我,我说个事,应该是前年,我无意间看了一部《731黑太阳》,给我恶心的一个星期吃不下饭,真的,我现在想到那个画面,还觉得恶心!”

“电影,作为一种输出媒介,远比书籍来得更加直接和粗暴,如果说书籍是用勺喂到你嘴里,电影基本上是用灌的,画面刺激远远超过文字的描述。”

“总说审查苛刻,我跟你说《盲井》DVD版权卖了接近一百万,有想看的完全可以买碟观看,并没有真正意义上赶尽杀绝,市面上也有很多地下禁片流传……你想看,有的是渠道可以观看的!”

王晓峰愣了一下:“你跟我想象的不太一样……”

“怎么说?”

“我以为你应该是比较激进的……”

“这有什么可激进的?我始终认为,不管做电影还是做音乐,都是要让大众喜欢……”

王晓峰深深看了眼沈林,然后起身告辞……

……

王晓峰是那种‘偏理性’的文人,不是公知,就那种对时代困惑的一类人!

有点像许知远,什么东西,都看不惯,觉得大众的品味就是狗屎的那类人……

你觉得许知远只会空谈,那你看看他跟陶杰之类的港台文人的对谈,会觉得他对当下有清醒的认知,观点也很接地气!