刘慈欣之后，郝景芳《北京折叠》再获雨果奖（第2/2页）

郝景芳说之前有个关于她的报道是《她超越<三体2>入围雨果奖，白天是清华金融女，晚上是宇宙学女神》，“这些会让我更加在意别人的感受，会不断地让自己去满足外在的盒子的要求，所以实际上是自己给自己的心造了一个囚笼。”

关于生活

平淡的生活中保有许多波澜起伏的想法，可能是我们绝大多数普通人的人生。

《生于一九八四》有两条线索，两种叙事交叉着进行。一条是父亲人生经历，一条是写女儿的成长与焦虑。在读的时候就会发现，写父亲的那部分是很有张力的，跟当时 波诡云谲的社会背景相联系，彼时生活之艰难，人飘萍一样的命运都铺排在面前。但是写女儿时因为是要向内心走，女孩内心的挣扎和经历其实都是我们成长都经历 过的，就这一点来说，父亲的线索因为有更多的“陌生化”的内容，而更加吸引人。

郝景芳说：“其实对于我来说掌握得不好的是冲突性的情节。如果写一 个现实中非常复杂的情节，里面有很多的矛盾冲突，我觉得自己在操作这样的内容时会有一些困难。女孩这条线索读起来有点弱的原因可能是没有那么多的情节，是 一个女孩子的意识流。我的现实生活是特别平淡的，如果我要追求真实，要比这个女孩子的故事还要薄弱单纯，这个过程中，女孩的经历变化要是写得太离奇曲折， 又远离我的初衷，我想写的其实就是在这种平淡的人生中有很多波澜起伏的想法，我自己也会觉得女儿这条线会有点淡弱，但是可能普通人的人生就是这样的。”

对于选择两条线索交叉叙事的方式，她回应：“两条线最后会有相互的映照和结合，我想写两代人不一样的生活模式，不是避开冲突，而是想给这个女孩子的成长经历更多背景上的东西，能对她的现状有一个解释。”

郝 景芳认为：“父亲有他的困扰，父亲的困扰和追索对于女儿是有影响的。父亲在追索和逃避现实中的一些事情，女儿向父亲求一些答案和指点，但是父亲也没有很明 确的想法，他自己也没有真正得到答案，他的内心也在求索。女儿就处在母亲这边的现实压力与父亲那边追索和无解，就特别挣扎和无所依存。”

关于科幻

高三的时候我看科学和哲学，看爱因斯坦写的散文集，以及薛定谔写的宇宙真实性和个人自我意识的关系的文章，我感觉就像被闪电击中了一样。

郝景芳在2002年荣获全国中学生第四届新概念作文大赛一等奖，但是她并不像新概念的大部分作家那样关注青春与疼痛，而是从一开始就关注科幻题材。

她说：“那时候我自己关注更大一点的问题，我关注宇宙、量子力学、人的自我意识，关注人是什么，世界的真相假象；我也特别喜欢看哲学家们写的关于人、自 我、人类意识等这一类的书。我的关注就导致我非常眼高手低，这中间巨大的差距是不可弥合的，我自己对校园爱情没有特别大的兴趣，我就想写关于人和自我意识 这样的书。”

专访中，郝景芳告诉澎湃新闻：“我最开始根本就没法儿写，其实爱因斯坦写文章的那种举重若轻是建立在大量的人生经验上，他对于某一个问题有着几十年的思 考。而我过于强求，我一上来就想写大命题，人不能假装自己懂去谈论一些东西，所以我后来就从一些比较轻巧的、小的东西开始写，科幻里面假想一些东西，可能 都不像文学，但是我觉得这是一个很有趣的探索，后来慢慢加上生活中的所思所感，这样就不是谈论一个终极命题，而是从生活中有小的困惑出发，这样才能找到一 些我确实想写的。”

郝景芳写作时会假想一个世界，然后去推理，她一定要把逻辑推通了，再往下写。

“我自己比较热衷于写社会制度，我喜欢假想一个不存在的国家类似于《镜花缘》的。我以后还会写别的制度，可能跟我们的现实有很大的不同，但是和现实有着千丝万缕的映照和联系。”