第八章 后现代主义设计运动（第20/30页）
门迪尼是一个建筑、设计、艺术多栖的后现代人。他设计的很多产品，特别是家具，大部分介于艺术与设计之间，深受收藏家与设计迷的喜爱，不少都成为博物馆的经典藏品。除了意大利的厂家以外，他还与多家国际知名品牌合作：飞利浦（Philips）、卡地亚（Cartier）、爱马仕（Hermès）、施华洛世奇（Swarovski）、斯沃琪（Swatch）、毕萨扎（Bisazza）等。
门迪尼长期在米兰大学担任教授，通过教学来培养新一代设计师，促进意大利现代设计的发展。同时，他还积极参与一些重大的国际设计竞赛，比如韩国的DBEW建筑大赛，或者德国布劳恩公司设计大赛（the Braun prize）的评选工作，以评委的身份，推荐、提携一些新锐的青年设计师，鼓励和促进对设计的探索，推动非主流文化的设计。门迪尼曾于1979年、1981年两度荣获金罗盘奖，并被授予法国“艺术与文学骑士”称号（Chevalier des Arts et des Lettres）。
近年来，虽然年事已高，但门迪尼的创造力和“老顽童”本色并不减退。他仍在米兰和弟弟佛朗西斯科·门迪尼（Francesco Mendini, 1939— ）一起主持自己的设计事务所（the Atelier Mendini）的工作，设计的作品依然带有浓厚的后现代色彩。
阿基米亚工作室（Studio Alchimia）成立于1976年，最初是由意大利前卫建筑师、设计师亚历山德罗·古依里埃诺（Alessandro Guerriero, 1943— ）和他的妹妹亚德里安娜·古依里埃诺（Adriana Guerriero），以及布鲁诺·格里高利（Bruno Gergori, 1954— ）、乔治·格里高利（Giorgio Gregori）兄弟创办的。这个以米兰为基地的实验性设计事务所不甘遭受批量化生产的约束，不愿听从生产厂家的指挥，是1960年代兴起的意大利反设计运动中一个重要的“激进设计”集团。其重要成员包括亚历山德罗·门迪尼、艾托尔·索扎斯、米切尔·德·卢奇等人。
『普鲁斯特椅子』的多种版本。
阿基米亚工作室设计的凳子和椅子。
『平庸之物』展出的效果图——喷壶。
1970年代的意大利设计杂志《卡萨贝拉》。
1985年在日本出版的介绍阿基米亚设计作品的专集。
『平庸之物』展出的效果图——吸尘器。
阿基米亚工作室曾举办过两次以包豪斯为名的家具展览——包豪斯I和包豪斯II，并在1980年在威尼斯双年展上举办了题为“平庸之物”（Banal Object）的设计作品展，展览的作品多是日常生活用品，如熨斗、吸尘器、灯、鞋子等。在效果图里，这些甚至在廉价商店里都唾手可得的物件，被涂上霓虹灯似的光彩，还加上表示流动速度的箭头。阿基米亚人相信，平凡的日常生活正是创造的原动力，这些原本平凡的产品，添上了戏剧化的装饰细节，也能变得光彩夺目。
虽然在后现代主义设计的浪潮中，“孟菲斯”更加声名显赫，更加张扬，但事实上，阿基米亚工作室比“孟菲斯”成立得更早，他们的骨干成员，他们的理念，都直接促成和影响了“孟菲斯”的崛起。如果说到它们之间的区别，“孟菲斯”更加具有“零售商”的心态，他们自称为“一种崭新的世界性风格”，用限量生产的方式不停推出他们那些功能性存疑的产品，刺激着收藏者和爱好者们展开竞购战。而阿基米亚的设计则更多一些诗意的浪漫空间，他们通过绘画、装置、表演、展览等各种手法，表达出一种新的感受来。正如门迪尼在1985年所指出的，阿基米亚并不在乎外界的评价，真正关注的是他们自己：他们自身想法的细节，他们那些诗意的创作语汇所发出的信号。这些正是阿基米亚的“新道德观”（*3 ）。
除了上面提到过的索扎斯、门迪尼之外，意大利后现代主义设计师中还有几个颇有影响的人物，比如日裔设计师梅田正徳（Masanori Umeda, 1941— ），意大利设计师玛提奥·桑、阿道·罗西（Aldo Rossi, 1931—1997）、米切尔·德·卢奇、戈依塔诺·皮西还有由约纳森·德·帕斯、多纳多·德乌比诺、保罗·罗玛兹三人组成的设计组“德帕斯-杜比诺-罗玛兹（De Pas, D'Urbino, Lomazzi），他们以在1960年代后期设计出的棒球手套椅（Joe Sofa, 1968）、充气椅（Blow Chair）最著名；这批人的作品大部分都包括在“孟菲斯”历次展览中，并且大部分都收藏在各种设计博物馆中，相当醒目。