第0765章 认输？（第2/2页）

这种观念在国画当中，书法当中，其实是有些道理的，国画本身就讲究“悟”啊，大写意小写意，泼墨留白等等，而一个阅历丰厚、经历极多的画家，他能悟到的东西相对来说会更多，这个正相关是成立的。但油画，尤其是二十世纪以来的油画艺术，个性和创造力得到了前所未有的重视，甚至到了走火入魔的程度——这个前提下，如果还不能去解放学生的创作天性，可以说是完全没有机会成为真正意义上的全球性大师。

而像林海文的古典技法，几百年传承来的，确实要大量时间和练习来打磨，来赋予内涵，但说实际的，如果不是林海文有恶人谷，屡次三番地抽出加成兑换品，他再过二十年，也不可能有今天的成就。比如常硕，他就是个典型例子，他已经几乎走到常规的华国油画家能走到的极限——成为一个弱势的、似乎不具成长性的流派的旗手之一。

然而他在国际上的专业影响力，现在几乎就不如林海文了，也别说和拖尼特、海格尔，乃至格哈德去比较。这就是说，在目下，古典主义也不是能熬出头的，没常硕那个天赋，提也休提。

华国油画家们，如果要极目远望，危楼摘星，就必须走出眼下这一步！