第340章 风波（第2/2页）

本应该开心的夜晚，却因为金允浩突然的不冷静，让关心他的人心中蒙上了一层阴影。

……

第二天，关于《追击者》的讨论出现了井喷式的爆发。

几乎所有报纸的娱乐版块，都在报导这部电影。甚至其他版块也能见到《追击者》的新闻。

当然，这其中被提及最多的还是“金允浩”这个名字。

区别于欧美及中日等亚洲国家，韩国的娱乐新闻行业有些特殊。

在韩国，很少有专单纯做娱乐新闻的报纸。这些娱乐新闻，往往都包含在主流报纸的娱乐版块中。

如韩国最大报纸《朝鲜日报》的文化娱乐版包括演艺天地、银幕动态栏目。

关于《追击者》的相关报道，就出现在娱乐版块。

其他如《中央日报》、《东亚日报》等主流报纸，也都是如此。

韩国也有一些娱乐周刊或月刊，专做娱乐新闻报道，也免不了明星的八卦新闻。不过，读者非常有限。

因此想要浏览娱乐新闻，最快速、便捷的方式，还是看那些主流报纸的娱乐版块。

正因为这种特殊的行业情况，才使得金允浩和《追击者》登上了韩国主流报纸，走进了全体韩国民众的视野。

“这才是真正的韩国电影！”

《朝鲜日报》娱乐版块引用了这个醒目的标题，其中写道：

观众一直对犯罪题材的电影怀有浓厚兴趣，这不仅因为该题材天然包含电影两大要命元素——性和暴力，还因为它决不可能回避社会现实。

作为单纯的犯罪悬疑片，《追击者》没有回避社会现实，反而对此主动发起了冲锋。有此一点，便是它获得成功的基石。

对此类影片而言，营造真实感，是其能否紧紧攫住观众注意力的关键所在。

这当然是因为刑事案件包含的残忍暴力，本身就超常态，极容易对人产生直接刺激。

在此基础上，如果能使观众相信银幕上正在发生的是真的，他就会心甘情愿地，深深投入其中，一步步地不能自拔。

《追击者》就是这样的电影。

……

当然，《追击者》不是无懈可击的电影，相比《杀人回忆》等经典影片，不论是在：情怀、情节、表演、节奏似乎都稍逊一筹。

但作为一部长片处女作，你不能不对导演罗宏镇竖起大拇指。心里又爱又恨的说一句：这才是真正的韩国电影！

《追击者》开辟了犯罪类型影片的全新模式，它代表着韩国电影的希望。

另外，影片另一个伟大之处在于，它深刻揭示、且强烈批判了社会现实问题——警方的不作为，以及司法制度的缺陷。

套用本片编剧金允浩的一句话：“司法工作以及制度中，还有很多地方需要改进。”

《朝鲜日报》的评论中规中矩，盛赞《追击者》、简单介绍了金允浩的身份，转述金允浩的一些观点，不带任何评价。

相比较于《朝鲜日报》的保守，《中央日报》则相对激进一些。

“新颖、黑色风格、强烈批判。”

从此标题就可以看出一二。

《中央日报》娱乐版块的报导中写道：

《追击者》：一部打破常规，反高潮、反类型的惊悚犯罪题材影片，充满意外，且黑色到底。

故事的核心是“追击”，但完成这一行为的不是英明警察，也不是什么见义勇为的壮士，他不过是个被手下应召女郎形容为“人渣”的家伙。

至于凶手一方，一张小白脸平平无奇，不带多余表情，智商也称不上高，使用榔头等钝器下手还会出岔子。

不难看出，这样的人物设定有别于传统同类型影片，但却可以展现《追击者》新颖的独特魅力。

《追击者》无影是佳作，但它不仅仅是佳作，因为其黑色风格与表达的主题，使它有可能成为经典。

故事的结尾，不是温馨大团圆，而是残酷的、悲剧的、引人深思的。

它以受害人的悲惨命运，在控诉这个无能的社会。

是警察的无能，是司法制度的无能，是“正义”的无能，才使得女人最终遇害。

代表正义的警察，本有机会阻止悲剧，却因为证据不足这种无能的借口，释放了凶手，让凶手有机会再次作案。

最终，警方抓到了凶手，不过却是在犯罪之后。

观看过此部影片，所有人都不禁会心生同样的疑问：难道所谓的正义，只是保护那具冰冷的死体？！！

作为编剧，金允浩对整个社会提出了一个问题：“正义”是否距离弱势人群，太过遥远？！